集作家、出版人、詞作者、導(dǎo)演、編劇等諸多角色于一身的郭敬明，于近日高調(diào)宣布進(jìn)軍國(guó)際版權(quán)引進(jìn)領(lǐng)域，首批引進(jìn)推出澳大利亞著名青少年作家莫里斯?葛雷茲四部曲作品：《Once》、《Then》、《Now》、《After》（《往事》、《彼時(shí)》、《此景》，《余聲》）。
提及此番決心進(jìn)入國(guó)際版權(quán)領(lǐng)域的緣由，一直對(duì)國(guó)內(nèi)原創(chuàng)青春文學(xué)情有獨(dú)鐘的郭敬明直言道：“我是怎么想起來(lái)，要涉足國(guó)際版權(quán)這一塊領(lǐng)域的呢？說(shuō)起來(lái)，連我自己都覺(jué)得有一點(diǎn)不可思議。在我的閱讀經(jīng)驗(yàn)里，漢語(yǔ)書(shū)寫(xiě)一直以來(lái)占據(jù)絕對(duì)的壓倒性地位，倒不是我覺(jué)得國(guó)外的小說(shuō)不好——相反，有那么多經(jīng)典而恢宏的大作，在我的成長(zhǎng)過(guò)程中無(wú)數(shù)次的震撼我。然而，我打心眼里喜歡的，還是中文字句中那種千回百轉(zhuǎn)的曼妙語(yǔ)感。所以，盡管有很多次機(jī)會(huì)進(jìn)入國(guó)際版權(quán)領(lǐng)域，但一直都沒(méi)有一部真的打動(dòng)我的小說(shuō)，直至遇到《Once》——我們把它翻譯為《往事》。”
《往事》四部曲以一名猶太孤兒菲利克斯的視角，真實(shí)地反映了猶太人大屠殺時(shí)期那段慘烈的歷史。但和所有二戰(zhàn)時(shí)期作品不同的是，主角菲利克斯從未意識(shí)到是自己的宗教和種族導(dǎo)致了自己悲慘的命運(yùn)。他是一個(gè)熱愛(ài)幻想的男孩，一個(gè)總是在書(shū)本中尋找慰藉的理想者，自始至終都充滿了對(duì)整個(gè)世界美好的愿望。當(dāng)這種天真與純粹被鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)一步步地殘忍撕裂，菲利克斯所面對(duì)的，是一個(gè)在書(shū)本中從未存在，自己也從未想象過(guò)的，一個(gè)慘絕人寰的真實(shí)世界。菲利克斯在槍林彈雨中勇敢地踏上死亡征途，為了自己能夠活下去，為了那個(gè)他從火場(chǎng)中救出的小女孩塞爾達(dá)能夠活下去，波蘭小孩菲利克斯在納粹的利爪下小心行進(jìn)，逃離孤兒院踏上了尋找父母的路途。面對(duì)悲愴的命運(yùn)，唯以勇敢才能抵抗。這個(gè)10歲的猶太小男孩用他的故事告訴我們：不管世界怎樣絕望，愛(ài)和善良都是永不枯竭的正能量。
郭敬明稱，“我在除夕夜的時(shí)候讀完了校樣稿，窗外的鞭炮聲仿佛呼應(yīng)著故事里的轟隆隆的戰(zhàn)火炮響——是的，作為暢銷的青少年作家，莫里斯沒(méi)有選擇理所當(dāng)然的青春成長(zhǎng)、酸澀戀愛(ài)、友誼夢(mèng)想，卻選擇了“二戰(zhàn)”這個(gè)凝重而又嚴(yán)肅的主題。似乎按常理，這樣的題材很難在讀者群中得到廣泛反響，但這本書(shū)在海外市場(chǎng)卻取得了出人意料的巨大成功。這是一個(gè)帶有巨大魔力的故事，因?yàn)樗拿恳欢挝淖郑甲x起來(lái)太純潔，太美好了，仿佛一枚讓人都不敢用力撫摩的水晶羽毛，美得讓人動(dòng)容，讓人落淚：菲利克斯對(duì)這個(gè)黑暗而血腥的世界，充滿了最美好的期盼。”
郭敬明認(rèn)為，如今的中國(guó)出版市場(chǎng)，大量充斥著奇幻愛(ài)情冒險(xiǎn)疼痛成長(zhǎng)等主題作品的青少年文學(xué)，青少年們的閱讀，不應(yīng)該只是如此單調(diào)。“《往事》所流露的濃厚人文關(guān)懷和悲憫氣息，在眾多封面絢麗的著作里，顯得罕見(jiàn)而又孤單，但我相信它。”
《往事》（Once）的結(jié)構(gòu)極其精妙，全文幾乎是主角——小男孩菲利克斯的喃喃自語(yǔ)，他用一雙純真的眼睛看著眼前在炮火中分崩離析的世界，他的情緒在幾億人類面前是如此渺小，然而，作者卻用生花妙筆，在方寸之間展開(kāi)了一個(gè)縱橫開(kāi)闔的舞臺(tái)世界，我們看著他在大時(shí)代悲慘的命運(yùn)中浮沉不定，每遇險(xiǎn)境都讓人屏息，每一次脫險(xiǎn)又不禁想讓人為之振臂高呼。
莫里斯獨(dú)特的敘事手法在讀者與故事之間創(chuàng)造出了一個(gè)雙重鏡像：我們一邊和故事里的菲利克斯在看上去充滿希望的世界里一起冒險(xiǎn)，一邊卻能夠清晰感知到現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)情，有一雙叫做命運(yùn)的大手，分分鐘都能把這些小孤兒撕成碎片。隨著情節(jié)行進(jìn)，難免讓讀者在悲痛與歡笑中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，而這正是所有偉大的文學(xué)作品的顯著特征。
該作曾經(jīng)在澳大利亞囊括安徒生獎(jiǎng)（意大利）、德國(guó)青年文學(xué)獎(jiǎng)等12個(gè)最佳圖書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為“二戰(zhàn)傷痕文學(xué)新經(jīng)典”。《澳大利亞人報(bào)》（The Australian）的資深書(shū)評(píng)人評(píng)價(jià)《往事》四部曲： “莫里斯?葛雷茲曼掌握到了將現(xiàn)實(shí)變化為故事情節(jié)的精髓，讓悲痛與笑聲不再分離。”