同時，在充分尊重傳統(tǒng)，保持劇種風格特色的前提下，也做了一些改革性的探索和嘗試。為了克服山東梆子傳統(tǒng)唱腔中因音域偏高而形成的高亢有余、低 婉不足的弱點，一些唱腔將音域向低音區(qū)擴展，增加了表現(xiàn)力，如《圣水河的月亮》中老耿的幾段【二八板】，使唱腔更為流暢，高低旋律對比鮮明，對人物形象的 塑造發(fā)揮了積極的作用。最后，增加合唱、伴唱和重唱，賦予古老的山東梆子藝術以新的時代氣息，也更符合當代觀眾的審美追求。
領軍人物和后備人才
是劇種發(fā)展的關鍵
戲曲自古以來是“角兒”的藝術，一個名角兒能帶動一個劇種。參加本次展演的主要演員都是目前活躍在山東梆子舞臺上的最頂尖的藝術家。如《蕭城太 后》中太后的扮演者章蘭是“二度梅”和“文華表演獎”獲得者；《圣水河的月亮》中老耿的扮演者李新花是中國戲劇“梅花獎”、第十屆中國藝術節(jié)優(yōu)秀表演獎獲 得者；《古城女人》中陶貞蘭的扮演者祝鳳晨是第十屆中國藝術節(jié)優(yōu)秀表演獎獲得者、“山東梆子十大名演”；《兩狼山上》楊業(yè)的扮演者楊圣軍是第十屆中國藝術 節(jié)優(yōu)秀表演獎獲得者、“山東梆子十大名演”。同時，一批青年新秀在這四臺戲中嶄露頭角，表演和演唱各有千秋。據統(tǒng)計，近年來，各地市的山東梆子劇團通過 “依團帶班”和與藝校聯(lián)合培養(yǎng)的方式，共培養(yǎng)青年人才200人左右，他們年齡基本都在25至30歲之間，很多人已逐漸成長為各個院團的主要力量，在各項賽 事的演出中開始嶄露頭角。人才是一個劇種發(fā)展的關鍵，可以說，山東梆子已經儲備了非常豐厚的后備人才，并且建立了一支老中青三代演員有機結合的藝術隊伍， 這對山東梆子的傳承和發(fā)展具有決定性的作用。領軍人物扛大旗，青年新秀做后盾，這是山東梆子和地方戲劇種振興的重中之重。