人民美術再回響

　　2014年年末，中國美術館精心籌備開年的大展“人民的形象”，作為“典藏活化”系列的首展，公眾對貫穿在中國美術創作中“人民”這一關鍵 詞高度關注。在這些經典的作品當中，劉文西的《祖孫四代》，杜國浩的《潔白的屏障》、詹建俊的《潮》、李慕白、金雪塵的《女排奪魁》、靳尚誼的《青年女歌 手》、吳強年的《雷鋒》、孫滋溪的《天安門前》等作品集中反映了新中國各行各業的平凡工作者，表現不同時代的畫家眼中的人民形象。

　　這次展覽是對習近平總書記在文藝工作座談會上講話精神的一次具體踐行，通過美術展覽，凸顯藝術為人民服務的宗旨，以歷史性的作品重溫美術與人民的緊密關系。

　　文化部藝術司司長諸迪說：“72年前毛澤東在文藝座談會上的講話明確提出文藝‘要為最廣大的人民大眾服務’。如今，‘文藝創作純屬個人行 為’成為一些人的創作理念，‘躲避崇高、顛覆解構’喧囂一時，文藝‘為什么人’和‘如何為人’的根本問題，在一些人那里變得模糊起來。在這樣的社會背景 下，深刻領會習近平總書記關于文藝工作講話精神，具有重大意義。”

　　2014年的美術界已經迅速行動起來，樹立以人民為中心的創作導向，扎實開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，廣大藝術工作者走進基 層，體驗、觀察百姓的日常生活，在深入人民生活中提升思想和藝術境界，挖掘出時代的精神內核，努力讓作品有精神、有情感、有力量。

　　一些美術機構改革步伐更大，直接走出高墻大院，與政府、社區合作，將藝術展覽、創作和教育帶到城市廣場和鄉村學校等公共區域，打破美術活動 的“圈內現象”。2014年，在大中小學、商場、機場、醫院等公共空間，公眾更多、更頻繁地接觸到展覽、藝術家。這些新的氣象不但給美術活動增添了群眾性 和人民性，更讓美術界承擔起傳播正能量的社會責任。

　　2014年中國藝術研究院多次舉辦文藝理論和文藝批評研討會，圍繞“以文學藝術的方式塑造中國夢”“文藝作品中的時代精神與國家形象”等議 題進行深入而熱烈的探討，較多地涉及到對當下文藝界現狀及問題的反思和梳理。在中國文聯推動下，全國性的群眾性團體中國文藝評論家協會在北京成立……所有 這些努力，有效地凝聚了美術理論批評的隊伍、夯實了美術理論的基礎、加重了美術批評的主流話語權，為進一步推進美術理論和美術批評的引導力、公信力做出大 膽嘗試。

市場泡沫擠出去