《失孤》講了一個(gè)尋找走失兒童的故事，父親雷澤寬丟失了兩歲的兒子，于是他上路尋找了十五年。途中，他遇到了被拐、長大后的小伙子，遇到了正在丟孩子的事件，遇到了好心的警察、熱心的網(wǎng)友，還有強(qiáng)大的幫尋力量。被拐長大的孩子，終于找到了自己的父母，丟了的孩子在志愿者和警察的幫助下回到了家里。

    可是十五年前丟失兒子的雷澤寬，仍然沒有找到自己的孩子，他繼續(xù)上路，因?yàn)?ldquo;只有在路上，我才覺得，自己是一個(gè)父親……”這是多么強(qiáng)大卻內(nèi)疚的力量，是多么無奈卻蒼涼的命運(yùn)。

    魯迅先生說：“絕望之為虛妄，正與希望相同。”這句話形容失孤父親雷澤寬，再恰當(dāng)不過。

    藝術(shù)創(chuàng)作里，無論是電影還是小說，最讓人感懷的莫過于那些“尋找”與“錯(cuò)失”的糾葛、“失望”和“希望”的起落，可是現(xiàn)實(shí)不是，現(xiàn)實(shí)比這更殘酷。

    為了拍電影，我采訪了六七十個(gè)案例，采訪了相關(guān)的工作人員，跟蹤過那些找家庭的被拐孩子……電影和小說里很多細(xì)節(jié)都是取材于真實(shí)發(fā)生的事。在整個(gè)構(gòu)思的過程中，我一度沉浸在這種悲苦的、無法自已的情緒中。最早，我約王中磊先生談這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，我一邊講，一邊哭。他對(duì)我說了四個(gè)字：“你不冷靜。”當(dāng)時(shí)我并未理解，而因?yàn)閯e的事情，這個(gè)項(xiàng)目重又被提起已是兩年之后。

    我并未忘記我初始時(shí)的那份激動(dòng)和感懷，反而由于時(shí)隔兩年，再翻看那些素材，一些東西在我內(nèi)心沉淀，我覺得更成熟了：我不是為了讓大家“哭”才要做這樣一個(gè)電影，我是想讓大家“思考”才要做這個(gè)電影。思考什么？思考我們的生活現(xiàn)狀，思考社會(huì)事實(shí)，思考我們的力量，思考我們?yōu)槭裁纯?mdash;—因?yàn)楦袆?dòng)、震撼；因?yàn)槲覀兌加幸环菹蛏期吤赖男?，去愛護(hù)純潔無瑕的孩子，我們都有自己的能力去改變一些事情，在公德和社會(huì)效益方面，出一分美好的力！