剛上市的今年第4期《上海文學》雜志，發(fā)表了81歲作家王蒙最新中篇小說《奇葩奇葩處處哀》。他上一次發(fā)表中篇作品《秋之霧》，還是10年前。在評論家看來，這位文學“全能選手”以跨越半個多世紀的中短篇小說創(chuàng)作，廣泛探索了多種敘事風格的可能性。王蒙在接受本報記者采訪時表示，他寫這部中篇新作時變得“隨心所欲”——“語言怎么合適怎么來。感覺內(nèi)心一下子開放給了俗世，但立意絕不止步于俗。”　　

　　“行文不節(jié)制，容易寫成肥皂劇”

　　中短篇小說一直是王蒙嘗試敘事藝術創(chuàng)新的“試驗田”。在北京師范大學教授童慶炳看來，沒有一個作家能像王蒙這樣多層面地領小說藝術革新風氣之先，近60年創(chuàng)作歷程中，王蒙大膽“探險”現(xiàn)實主義、意識流、隱喻象征、新筆記體等表現(xiàn)手法，“王蒙體”自成一格，使當代小說獲得了思想上的深刻性和對現(xiàn)實的批判力量。

　　且看這部中篇新作《奇葩奇葩處處哀》，小說中的主人公老年喪偶，好心人為他介紹對象，形形色色情感經(jīng)歷輪番上演，不斷沖刷著男主人公的人生體驗……在強調(diào)可讀性的基礎上，王蒙為作品中的6名女性注入了更深刻內(nèi)涵。“當代社會的土洋男女、城鄉(xiāng)老少、高低貴賤，擁有諸多可愛、可悲、可笑之處。表面上是家長里短、雞毛蒜皮、洋相丑態(tài)，但背后勾畫出飛速變化的世間百態(tài)，折射了命運的高高低低、坑坑洼洼、苦苦甜甜。”

　　王蒙稱，兩年前他就構思好了這部小說，卻遲遲沒有動筆，就是怕寫成不加節(jié)制的肥皂劇。他不愿把眼光僅停留在茅屋土炕、人間煙火上，“這個拉拉雜雜可以無限擴展，但行文力度就被削弱了，目前看來，中篇的體量是恰當?shù)?rdquo;。王蒙覺得，如果讀者看完后，能發(fā)出“有些人簡直是絕了”的感嘆，那人物形象塑造也就站穩(wěn)了。《上海文學》主編趙麗宏認為，《奇葩奇葩處處哀》巧妙地把廣闊時代圖景，納入精心編織的文體結構，同時不乏大量鮮活細節(jié)，堪稱中國當代中篇小說創(chuàng)作的重要收獲，也是作家自身一大突破。

　　給“奇葩”打上悲情化色彩

　　重拾當代生活題材的王蒙集中發(fā)力，除了《奇葩奇葩處處哀》在《上海文學》雜志刊發(fā)，他的短篇小說新作《仉仉》《我愿乘風登上藍色的月亮》也于今年4月同時在《人民文學》《中國作家》上發(fā)表。“即便在我創(chuàng)作最旺盛的時期，也沒出現(xiàn)過作品在3份文學刊物同時亮相的情況。”王蒙總覺得，還有好多東西要寫，“我的精神頭很足，計劃中的下一部作品將以在瑞士日內(nèi)瓦的親身見聞為線索。”談及耄耋之年筆力仍健的緣由，王蒙笑稱：“我喜歡和年輕人交談，從不斷絕與生活的親密接觸。打動我的日常素材，都會納入創(chuàng)作中。”

　　作家對新鮮事物的敏銳把握，從《奇葩奇葩處處哀》的小說名字便能窺得一二。這個標題乍一讀有點“怪”，卻暗藏了作者獨運的匠心。“事實上，‘奇葩’最初是個褒義詞，后來演變成網(wǎng)絡上的搞笑語言，帶有罵人取笑的意味，但這次我給它打上了悲情化色彩。”王蒙認為，小說中性格、背景迥異的女性們，各有苦衷和欲望，沒有誰故意要變成某一類奇葩，詞語背后傳達的是人與人之間的隔膜和不理解。“所謂的奇葩，多少帶有遺憾、痛心或打著問號的命運色彩。”