江南

　　“如果說文學(xué)是一顆包著糖衣的苦藥片，那么我們的糖衣做得很不好。”

　　青年作家江南是國(guó)內(nèi)暢銷作家的代表，憑借回憶北大生活的《此間的少年》踏入文壇，代表作《九州》系列玄幻小說建構(gòu)了以中國(guó)歷史和神話為原型的幻想世界，其作品《龍族》系列在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下了單本銷售超過150萬冊(cè)的暢銷紀(jì)錄。江南在8月31日晚的2013北京圖博會(huì)文學(xué)之夜上就“陌生化創(chuàng)作與獨(dú)特審美”的主題，來講述在中國(guó)這個(gè)玄幻小說并非主流的情境下，怎樣通過玄幻這種文學(xué)形式吸引讀者。

　　江南謙稱，自己是一個(gè)做暢銷書的作家，不認(rèn)為自己寫得特別好。“我就是一個(gè)做糖衣的，我苦澀的內(nèi)心可能沒有什么提高，我的生活很順利，也沒有特別多苦澀的思考。”江南說，暢銷的秘訣就是“糖衣”。“我認(rèn)為中國(guó)的作品面臨一個(gè)很大的不足，包括我投資電影，發(fā)現(xiàn)大部分編劇交給我的作品都節(jié)奏混亂。也許你的故事有個(gè)很好的核心，但是這個(gè)核心不能在一個(gè)好的故事中直擊讀者，觸摸到讀者的內(nèi)心，就是廢掉的，也不可能暢銷。”江南說。

　　徐則臣

　　“這個(gè)題材我寫了，別人就不需要再寫了。”

　　“我寫這部作品有一定的野心，想，這個(gè)題材我寫了，別人就不需要再寫了，這是我當(dāng)時(shí)的抱負(fù)。”徐則臣稱自己希望寫出中國(guó)近30年社會(huì)轉(zhuǎn)型期“一代人的心靈史”。《耶路撒冷》是青年作家徐則臣耗時(shí)六年的超長(zhǎng)篇巨制，故事橫跨70年，以1970年出生的一代人為主人公，描繪了這一代人在現(xiàn)代城市生活中的焦慮與出路。

　　2013年8月30日北京圖博會(huì)上，青年作家徐則臣的最新長(zhǎng)篇小說《耶路撒冷》舉行了中外版權(quán)簽約儀式，中文版權(quán)和外文版權(quán)分別獨(dú)家授權(quán)給北京十月文藝出版社和安德魯·納伯格聯(lián)合國(guó)際有限公司。徐則臣已經(jīng)有多部小說被翻譯成英、德、法、日等各種語言，成為70后作家“到世界去”的代表。

　　“《耶路撒冷》我寫了六年，可能還會(huì)改到第七年。”徐則臣說，六年來，自己遇到的最大困難就是孤獨(dú)，“就像在一片大海中，茫茫看不到邊，方向都找不到，誰都幫不了你。”

　　李洱

　　“我的小說除了人名是假的，別的都是真的。”

　　“我上中學(xué)時(shí)候的歷史老師告訴我一句話，這句話對(duì)我有很深刻的影響，他說歷史除了人名是真的別的都是假的，小說除了人名是假的別的都是真的，我的小說除了人名是假的，確實(shí)別的都是真的。”作家李洱說。

　　在人民文學(xué)出版社聯(lián)合德國(guó)柏林文學(xué)之家（LCB）舉辦的題為“鄉(xiāng)土與流亡”的中德作家主題交流活動(dòng)中，著名作家李洱以及德國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)獲得者、人氣作家烏爾蘇拉·克萊謝爾出席，就文學(xué)創(chuàng)作、鄉(xiāng)土、流亡等主題展開對(duì)話。對(duì)話中，李洱說：“藝術(shù)是相通的，我遇到的許多問題跟克萊謝爾女士遇到的是一樣的。但是我為了讓小說顯示出某種非虛構(gòu)性，我在里面虛構(gòu)了很多史料。”而對(duì)于詩歌與小說的關(guān)系，李洱表示，“我覺得小說家跟詩人最大的差別就是，小說家工作的時(shí)間長(zhǎng)，詩人工作的時(shí)間短，我對(duì)詩人的生活特別感興趣，我小說里面，《花腔》的主人公應(yīng)該說是一個(gè)詩人，我寫過很多以詩人為主人公的小說，是因?yàn)槲医?jīng)常接觸到詩人。”（中新網(wǎng)）