春節(jié)電影檔的競(jìng)爭(zhēng)又要開(kāi)始了。當(dāng)片商在苦苦尋找藍(lán)海時(shí)，有種電影類(lèi)型卻一直無(wú)人觸碰，以至于翻閱整個(gè)中國(guó)電影史，它都好像被人刻意遺忘——這就是科幻片。中國(guó)電影百年史上，即使只要有點(diǎn)科幻元素就算是科幻片，數(shù)量用十根手指掰兩遍也數(shù)得過(guò)來(lái)。

　　是中國(guó)觀眾不愛(ài)看科幻片么？當(dāng)然不是。克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的《星際穿越》，國(guó)內(nèi)票房高達(dá)7.51億元人民幣，占了全球收入的五分之一。這還是部嚴(yán)肅型的硬科幻作品，像《阿凡達(dá)》、《變形金剛》等科幻娛樂(lè)大片，票房更高。

　　為什么中國(guó)拍不出好科幻電影？電影以工業(yè)為肉體，藝術(shù)為靈魂。這問(wèn)題的答案或是：中國(guó)科幻電影的魂體雙失。

　　就體而言，中國(guó)特效制作的問(wèn)題不在資金、設(shè)備、技術(shù)等客觀因素，根本問(wèn)題是缺乏現(xiàn)代電影工業(yè)的制造流程與思路。誠(chéng)然，美國(guó)科幻電影的爆發(fā)與CG技術(shù)的高速發(fā)展密不可分。但是其視覺(jué)效果構(gòu)建能力，并不是從計(jì)算機(jī)圖像時(shí)代才開(kāi)始培養(yǎng)的。以1933年《金剛》為一早期節(jié)點(diǎn)，好萊塢電影特效制作的工業(yè)化生產(chǎn)歷程已經(jīng)有80年了。在這個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程中，好萊塢的特效行業(yè)完成了極其精細(xì)的社會(huì)分工。特技攝影、模型制作、特效化妝等諸多專業(yè)都十分成熟，尤其是在技術(shù)與藝術(shù)的協(xié)作上磨合得幾近完美。20世紀(jì)70年代末逐步發(fā)展起來(lái)的計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)，不過(guò)是提升和完善了這一流程的生產(chǎn)能力。

　　中國(guó)基層電影特效從業(yè)者的技術(shù)能力其實(shí)十分優(yōu)秀，好萊塢眾多大制作中都有中國(guó)技術(shù)人員的身影。但中國(guó)電影缺乏的是成熟的工業(yè)化體系和協(xié)調(diào)這個(gè)體系的高水平創(chuàng)意人才。中國(guó)眾多影視特效公司，正在將這個(gè)科技密集型、創(chuàng)意密集型的產(chǎn)業(yè)，逐漸干成了勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)。本來(lái)應(yīng)該拼技術(shù)、拼想法，最終只能拼價(jià)格、拼體力。

　　就魂而言，在中國(guó)，作為靈魂的科幻故事資源極度匱乏。科幻小說(shuō)在中國(guó)一直處于邊緣與小眾的狀態(tài)之下。通俗文學(xué)嫌它嚴(yán)肅，嚴(yán)肅文學(xué)嫌它通俗。說(shuō)得直接一點(diǎn)，科幻小說(shuō)壓根兒就沒(méi)有進(jìn)入中國(guó)文學(xué)話語(yǔ)體系，一直在尷尬地游離著。或許，對(duì)科幻文學(xué)作品給予足夠的尊重與關(guān)注，是中國(guó)科幻電影發(fā)展的前提。

　　有人可能會(huì)說(shuō)，不是有《三體》這樣的好作品么。別說(shuō)，劉慈欣這部中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)的扛鼎之作還真要改編成電影了。可是說(shuō)實(shí)在話，我真為這部電影的前途捏一把汗。

　　以科幻文學(xué)強(qiáng)其魂，以電影工業(yè)健其身。中國(guó)科幻電影，才有飛奔的未來(lái)可期！

　　(作者為南開(kāi)大學(xué)新聞傳播系新聞教研室主任)