過于市儈的出版姿態(tài)，浪費優(yōu)質的出版資源，也可能埋沒優(yōu)秀的詩人。余秀華“熱”和許立志“冷” ，讓人看到了別樣的、新的能量，卻仍難免悲欣交集。歸根結底，是因為無論是詩歌界、出版界還是普通讀者，似乎對詩歌都太缺乏信心。現(xiàn)實已經(jīng)有了萌動，缺的是發(fā)現(xiàn)新動向、新契機，抓住新機會。詩歌都到“微”時代了，瘋一把有何不可？關珥
2015-02-07 10:02:13
來源：中國藝術報
過于市儈的出版姿態(tài)，浪費優(yōu)質的出版資源，也可能埋沒優(yōu)秀的詩人。余秀華“熱”和許立志“冷” ，讓人看到了別樣的、新的能量，卻仍難免悲欣交集。歸根結底，是因為無論是詩歌界、出版界還是普通讀者，似乎對詩歌都太缺乏信心。現(xiàn)實已經(jīng)有了萌動，缺的是發(fā)現(xiàn)新動向、新契機，抓住新機會。詩歌都到“微”時代了，瘋一把有何不可？關珥
無論我們是否愿意接受，文藝批評已經(jīng)隨著微博、微信、微電影一起走進了微時代。也就是說，我們已經(jīng)進入了一個微批評時代。 微時代原本是一樁媒介技術的后果。在自媒體世界里，每個人都有可能成為信息的發(fā)布者...
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閱讀貴州陸景川先生新出版的散文隨筆集《向世界敞開大門》，思緒千載，感覺是上了一堂課，一堂關于人生與文學價值的課。這不是恭維作者的客套話，而是我作為一個讀者的真實感受，特別是作為一個從山窩窩里走出的...