正是出于這種初衷，盛大文學(xué)于近日成立編劇公司，在業(yè)界轟動(dòng)了一把。導(dǎo)演張藝謀聽說盛大成立編劇公司，給侯小強(qiáng)發(fā)來短信“劇本是一劇之本”。侯小強(qiáng)認(rèn)同這個(gè)說法，但他還有更新的理解，他認(rèn)為，目前國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)處于快速發(fā)展期，但劇種還是很單一，急需更類型化、更有結(jié)構(gòu)張力和更有想象力的劇本。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十幾年的發(fā)展，在用戶培養(yǎng)上已經(jīng)完成了這個(gè)過程，他們希望看到這種全新類型的影視作品，接下來，影視行業(yè)理應(yīng)接受、并且應(yīng)該實(shí)現(xiàn)這種改變。”
在侯小強(qiáng)看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身具有文化社區(qū)、技術(shù)互動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，令小說家創(chuàng)作劇本有著無與倫比的先天優(yōu)勢(shì)。“盛大文學(xué)擁有160萬名作者，他們創(chuàng)作的作品每天會(huì)引發(fā)讀者消費(fèi)行為上億次。這個(gè)龐大的數(shù)據(jù)本身就對(duì)劇本創(chuàng)作有直接作用。”侯小強(qiáng)以美劇《紙牌屋》為例說，《紙牌屋》是美國NetFlex公司在分析3000萬次用戶搜索操作，以及用戶觀看視頻的時(shí)間、方式、偏好和使用終端等數(shù)據(jù)后，最終購買英國BBC的《紙牌屋》版權(quán)并進(jìn)行本土化改編。侯小強(qiáng)認(rèn)為，基于“大數(shù)據(jù)”的方式同樣可以為中國影視制作所用，而盛大文學(xué)作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)無疑在這一點(diǎn)上具有很大優(yōu)勢(shì)。
值得一提的是，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅攀上了影視“高枝”，而且和視頻網(wǎng)站的接觸也開始日漸親密。騰訊網(wǎng)近日購買了《畢業(yè)了我們一無所有》等兩部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，準(zhǔn)備改編劇本，最終在騰訊視頻上播放。騰訊網(wǎng)相關(guān)人士說，購買影視作品對(duì)于視頻網(wǎng)站其實(shí)很不合算，高額版權(quán)未必帶來大量點(diǎn)播率，因此，一些視頻網(wǎng)站已從源頭開始，自選作品、自己改編、自己拍攝制作。這在未來會(huì)成為一個(gè)趨勢(shì)，這也是一大商機(jī)。
當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與視頻網(wǎng)站聯(lián)姻，能否再創(chuàng)商業(yè)奇跡，目前還是個(gè)謎。
紙質(zhì)出版呈低落之勢(shì)
有火熱，必然有冷落。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以極大熱情和能量向影視、視頻輻射時(shí)，曾經(jīng)最先帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)輻射的紙質(zhì)出版，已大不如從前了。
前些年，《誅仙》帶動(dòng)了玄幻文學(xué)的火熱，《盜墓筆記》、《鬼吹燈》又催生了懸疑小說的熱浪，《明朝那些事兒》賦予了虛構(gòu)歷史的熱潮，隨后，穿越、宮斗、言情、職場……一個(gè)個(gè)類型在出版市場紛紛走紅。但近年來，雖然這些類型都還在，卻難有超級(jí)暢銷書再度出現(xiàn)。北京磨鐵圖書有限公司第一編輯中心總經(jīng)理南北認(rèn)為：“相比前兩年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)體出版要低落了。”
磨鐵公司第四編輯中心營銷推廣經(jīng)理張愛華清楚記得，公司每年都會(huì)召開專題會(huì)，預(yù)測(cè)來年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主打類型，但在去年的專題會(huì)上，卻沒有任何預(yù)測(cè)結(jié)果出爐。“我們自己也很模糊，不知道哪個(gè)類型會(huì)撬動(dòng)讀者。”
即便是一些寫作相對(duì)扎實(shí)的網(wǎng)絡(luò)作品，也遇到了出版困境。張愛華說，磨鐵去年曾經(jīng)推出一本軍文小說《活著說再見》，有著大量出版經(jīng)驗(yàn)的磨鐵公司很看好這本書，并進(jìn)行了大力度的市場推廣，但并未獲得應(yīng)有的市場反饋和讀者認(rèn)可。反而是一本大家并未注意源于網(wǎng)上的心理勵(lì)志類讀物《自控力》火了起來。
一方面是網(wǎng)絡(luò)作品的內(nèi)容質(zhì)量不容樂觀；另一方面，讀者群的變化和閱讀習(xí)慣的變化，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)體書出版遭遇瓶頸的重要因素。張愛華分析，70后、80后作為網(wǎng)絡(luò)小說的鐵桿讀者已經(jīng)長大，而正是這類人群還保持有紙質(zhì)閱讀的習(xí)慣。像85后、90后這些更加年輕的一代，往往選擇電子讀物，其閱讀也更偏于碎片化。
此外，挖掘新人的可能性更少，也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)體出版缺乏新鮮血液。南北認(rèn)為：“新人冒頭遠(yuǎn)不如前些年密集了，那個(gè)時(shí)候網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛興起，該出來的人也都出來了，該占的山頭也都占了，如今很難有新人的空間。”而這一現(xiàn)象同樣出現(xiàn)在市場上，蕭鼎、南派三叔、天下霸唱等資深網(wǎng)絡(luò)作家的舊作不斷再版也依然暢銷，即便是這些老人的新作也依舊表現(xiàn)不俗。