風(fēng)格
分析一件作品，首先研究作品與作者的一貫藝術(shù)風(fēng)格是否相通，筆墨特征是否具備。每個(gè)作者都有自己的獨(dú)有面貌，要品味其中的異同，作偽者雖在外形上能得形似，但各人功力、學(xué)養(yǎng)不同，精神物質(zhì)就會(huì)出現(xiàn)差異，從而作判別的依據(jù)。從筆墨韻味上去把握，要多看原作，多比較。藝術(shù)風(fēng)格是鑒定古今書畫的主要依據(jù)，它是由章法和結(jié)構(gòu)，造型和結(jié)體，筆性和墨法等要素組成。雖然它不如筆墨、造型那么具體要數(shù)，但通過(guò)這些特征確立的風(fēng)格則是一望可知。這種風(fēng)格既指?jìng)€(gè)人的風(fēng)格，也指時(shí)代的風(fēng)格。在總體上把握具有普遍特征的作品，對(duì)那時(shí)代的藝術(shù)活動(dòng)的總面貌有一個(gè)概括的了解，從而八九不離十地分清每個(gè)時(shí)代的獨(dú)有風(fēng)格，進(jìn)一步去考證那些不太出名的或流傳作品較少的作者和作品。
紙縑和墨色
有些書畫家習(xí)慣用某種特性紙來(lái)創(chuàng)作或在某一階段也可能使用一種特殊的紙張，如張大千善用四川紙。特別是古代書畫，紙絹的年份，包漿不夠，均可在一定程度上判斷是否該作者該年代的作品。書畫創(chuàng)作用的宣紙、綾、絹，這類紙縑在每個(gè)時(shí)期都有它特定的工藝，如唐代的"澄心堂"紙，宋代的白麻紙，元代的粗絹，明代的板綾、花綾，清代帝皇用的宮廷紙以及"汪六吉"等等，都有它們的特征，如果前代作品用了后代的紙，必假無(wú)疑。紙絹和墨色經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的作用，會(huì)產(chǎn)生"包漿"，這也是辨別書畫年份的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
款識(shí)、題跋
款識(shí)題跋的內(nèi)容完整與否，年份是否確定可靠，也可作為判定該作品真?zhèn)纬潭鹊囊罁?jù)。常見的款識(shí)順序?yàn)椋鹤髌访Q，詩(shī)文，上款，創(chuàng)作年月，作者名號(hào)，年歲等。只題姓名、字號(hào)的窮窮款，一般的收藏者也喜買一些題有長(zhǎng)款的作品，但也要注意作者的習(xí)慣，如明代的仇英，清代的任伯年，當(dāng)代林風(fēng)眠等人，一般不題詩(shī)文，只記年月、名號(hào)或加上款，很多作者早中晚年的款識(shí)也有不同，這些方面也需要加以注意。
印章與印面
鋅版制作使仿刻印章不易走樣而顯得更為逼真，為鑒定增加了難度。對(duì)于當(dāng)代書畫，僅從印章上去識(shí)別是靠不住的。專做古舊書畫的人常專門收集舊印泥加蓋其上。此外，了解制假的地域，也是識(shí)別真?zhèn)沃鞯囊环N途徑。
東漢以后隸書逐漸失去其實(shí)用價(jià)值，而成為純藝術(shù)創(chuàng)作，但藝術(shù)水平始終沒(méi)有超過(guò)東漢以前隸書的水平。