初進(jìn)收藏圈的“菜鳥(niǎo)”受行家擠兌和嘲笑，主要原因并不是你眼力差，而是跑錯(cuò)了圈子，好比你在黃昏鬧市街邊擺的書(shū)攤上問(wèn)“有沒(méi)有正版書(shū)”一樣不靠譜。
國(guó)內(nèi)的藝術(shù)收藏市場(chǎng)主要分三個(gè)圈子，受三股勢(shì)力把持，一是以美協(xié)畫(huà)院為標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)；二是以美術(shù)學(xué)院為核心的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)；三是以798、宋莊為代表的當(dāng)代藝術(shù)。三股勢(shì)力各領(lǐng)風(fēng)騷、此消彼長(zhǎng)。
三個(gè)圈子，每個(gè)圈子內(nèi)的作品都曾創(chuàng)造過(guò)天價(jià)拍賣(mài)紀(jì)錄，作為收藏者不能盲目投入，先要認(rèn)清自己喜歡哪個(gè)圈子的作品風(fēng)格。如果你不了解，你就永遠(yuǎn)是外行，被人譏笑為“棒槌”。
傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)
傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)依賴“走穴”
書(shū)畫(huà)市場(chǎng)一直是靠著“走穴”(委婉的d說(shuō)法叫“筆會(huì)”)，即書(shū)畫(huà)家?guī)еP和圖章到全國(guó)各地去當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)、拿紅包，這就使得這種書(shū)畫(huà)作品都是即興式的，甚至是遷就的和不負(fù)責(zé)任的。這種“走穴”市場(chǎng)之大、地域之廣闊、需要人之多，不可能再讓書(shū)畫(huà)家變得嚴(yán)肅起來(lái)，也就是所謂的“游于藝”。
對(duì)“走穴”市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，其重大的問(wèn)題是書(shū)畫(huà)家的作品缺少學(xué)術(shù)監(jiān)督的程序，這種秩序主要是來(lái)自評(píng)論家的評(píng)論，因?yàn)?ldquo;走穴”書(shū)畫(huà)家所面對(duì)的是直接的買(mǎi)方，而那些買(mǎi)方大都是一些附庸風(fēng)雅和看不懂專(zhuān)業(yè)性比較強(qiáng)的書(shū)畫(huà)作品的人，如我們平時(shí)說(shuō)的那樣：買(mǎi)畫(huà)的人不懂畫(huà)，懂畫(huà)的人不買(mǎi)畫(huà)。
在那些浩浩蕩蕩的收藏大軍中，有各行各業(yè)需要書(shū)畫(huà)作品作為禮物的人，但很少有自己購(gòu)買(mǎi)、自己收藏的收藏家。所以假書(shū)畫(huà)在社會(huì)上到處可見(jiàn)，主要與購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)的人員素質(zhì)有很大的關(guān)系，就是一些越?jīng)]有藝術(shù)素質(zhì)的人，越要裝得很有藝術(shù)素質(zhì)。
畫(huà)廊缺失導(dǎo)致沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)
在西方，買(mǎi)畫(huà)當(dāng)然是在畫(huà)廊，畫(huà)廊是藝術(shù)市場(chǎng)的重要場(chǎng)所。不是說(shuō)西方的買(mǎi)畫(huà)客戶個(gè)個(gè)懂畫(huà)，而是說(shuō)，畫(huà)廊可以為他們做出專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，所以客戶會(huì)對(duì)畫(huà)廊寄予一定的信任度，因?yàn)楫?huà)廊在代理畫(huà)家的時(shí)候，所要考慮的是這個(gè)畫(huà)家作品的連續(xù)性和穩(wěn)定程度，當(dāng)然包括評(píng)論家的評(píng)論和畫(huà)家發(fā)展的可能性。所以，一個(gè)畫(huà)家到了畫(huà)廊就意味著他的作品已經(jīng)經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的分析，這使畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)帶上了很?chē)?yán)肅的特征。
中國(guó)其實(shí)還沒(méi)有畫(huà)廊制度，除了進(jìn)入西方展覽的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家與畫(huà)廊進(jìn)行合作外，國(guó)內(nèi)至今還沒(méi)有什么畫(huà)廊去從事現(xiàn)代國(guó)畫(huà)和書(shū)法的經(jīng)營(yíng)，有的只是畫(huà)店，而且不少還是靠賣(mài)假字畫(huà)賺錢(qián)的。
所以，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在假字畫(huà)這樣泛濫，一方面與畫(huà)商求財(cái)心切有關(guān)，但另一方面也與書(shū)畫(huà)家自己賣(mài)書(shū)畫(huà)的方式有關(guān)。比如一些名家總是抱怨自己的字畫(huà)被人仿造，但這也是他們自己一直在私下賣(mài)自己的書(shū)畫(huà)而不是與某個(gè)畫(huà)廊合作的結(jié)果，所以問(wèn)題還是出在書(shū)畫(huà)家自己身上。
畫(huà)廊在出售作品后要與畫(huà)家按比例分成——如果以國(guó)際上的慣例來(lái)說(shuō)，基本上是各分50%，而這種分成方式在中國(guó)肯定實(shí)現(xiàn)不了。書(shū)畫(huà)家對(duì)這種分成的態(tài)度肯定是覺(jué)得給畫(huà)廊白白地占去了一半的錢(qián)，寧可自己找客戶來(lái)買(mǎi)自己的作品，或者直接去“走穴”取錢(qián)。但這種方式既不能保證作品有一個(gè)穩(wěn)定的價(jià)格，也沒(méi)有可以保證價(jià)格穩(wěn)定的畫(huà)廊，所以到最后，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)只能充斥著“走穴”和假書(shū)畫(huà)。這就是我們的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的狀況，也是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)和書(shū)畫(huà)學(xué)術(shù)不能?chē)?yán)肅起來(lái)的原因。
更糟糕的是，在沒(méi)有什么畫(huà)廊的時(shí)候，卻有了不少的拍賣(mài)行。同樣是這個(gè)道理，因?yàn)閾碛袝?shū)畫(huà)的藏家不在一個(gè)專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊系統(tǒng)中，他們從民間買(mǎi)回的書(shū)畫(huà)假的可能性本來(lái)就很大，加上拍賣(mài)行不對(duì)書(shū)畫(huà)的真假負(fù)直接的責(zé)任，所以假書(shū)畫(huà)在今天已經(jīng)到了無(wú)孔不入的程度。甚至一些小拍賣(mài)行，造假書(shū)畫(huà)已經(jīng)造到了仍在世的中年書(shū)畫(huà)家頭上，包括還在同一個(gè)城市的書(shū)畫(huà)家。他們拍賣(mài)的策略是300元人民幣起拍，以大量造假占有大眾百姓的市場(chǎng)。