“虹橋的確是有點(diǎn)失誤了，但做好了才知道，也沒辦法改了。”泥雕最主要的雕塑者之一張立紅告訴我們，“最開始也是想把橋做得陡一點(diǎn)，這樣人沒辦法上去，破壞就小，但最后做出來覺得陡得過于厲害，連上去雕塑的時(shí)候都覺得很困難。”泥雕版的虹橋比例有點(diǎn)失調(diào)，因?yàn)楹拥勒瑯蚬暗檬謪柡Α埩⒓t雖然本身就是做室外雕塑的，但經(jīng)常接觸的還是人物、花卉等造型，做一座現(xiàn)實(shí)生活中的橋，這是第一次。她2007年就來到這里，那時(shí)秦仕平的泥雕創(chuàng)作還只是一個(gè)不太成熟的想法。“秦總一開始想做大觀園，但覺得貴族生活離社會(huì)生活挺遠(yuǎn)的，穿的綾羅綢緞也不是老百姓的衣服。后來就選了《清明上河圖》，隨和，動(dòng)態(tài)還強(qiáng)，大觀園里大多數(shù)情節(jié)用畫面不好表現(xiàn)。”“清明上河圖”里泥雕人物都是由張立紅負(fù)責(zé)制作，一開始她制作了一組春耕的群像作為試驗(yàn)，“一家三口加一頭牛，耕牛的畫面容易表現(xiàn)，氣氛一下子就出來了”。

　　雕塑的最大挑戰(zhàn)是如何把畫中人填充成立體的人物，張立紅說：“圖里的人有些是模糊的，有些只露出一部分身體，剩余的部分全憑想象，琢磨著他應(yīng)該是個(gè)什么樣子。畫面本身沒啥故事，所以表情、動(dòng)作都要盡量夸張一點(diǎn)，有助于展示故事情節(jié)。”

　　“河道挖了7天，挖好后先做虹橋，人物、房屋的布局從虹橋一點(diǎn)一點(diǎn)向外擴(kuò)展，我先從河對(duì)岸開始做，那一側(cè)是卷首‘郊野’，人物比較少，后面進(jìn)了城，人物就多了。”每一個(gè)人物都是在原地打好模型，在原地制作，因?yàn)槊總€(gè)完工的人物都有好幾百斤重，移動(dòng)非常困難。“放在場(chǎng)景里，人物的表情、動(dòng)作也都制作得更加準(zhǔn)確。”最難做的是虹橋上的人物，“太陡，人站也站不住，要在橋上搭架子，把泥往上拽”。每個(gè)人物的制作時(shí)間大概是七八天，張立紅先用鐵絲搭出架子，確定了人物的基本姿態(tài)，她的幾個(gè)助手在架子上纏上布條、麻繩，讓泥可以掛在上面，刷完一遍之后略作停頓，等泥巴稍干，再繼續(xù)往上不斷地刷，最后“掛大量的泥”來成型。這個(gè)過程體力消耗很大，成型時(shí)間大約3天，之后張立紅再一點(diǎn)一點(diǎn)地細(xì)加工，大約再做4天，先做衣服，最后做頭發(fā)。“泥巴塑形好，比較隨意”，張立紅覺得還是原汁原味的泥巴色最好，“像天津的泥人張，涂了顏色反而失去了泥塑的意義，其實(shí)越樸實(shí)越好”。

　　從2007年開始，直至去年5月份，泥塑“清明上河圖”總算完工。刪掉了原作中不太重要、不太典型的人物，同時(shí)增加了一些有故事情節(jié)的“潘金蓮和西門慶”、打鐵匠、雜技賣藝人等人物，園子里一共有500多個(gè)人，原作中共700多人。張立紅說：“做完再看就覺得人物顯得少了，一個(gè)是虹橋上的人應(yīng)該更密集一些，另一個(gè)是房屋內(nèi)的人還沒有來得及做。現(xiàn)在天氣冷，只有等開春了才能在室外繼續(xù)做。園子里房屋小、街道窄，沒有畫上顯得寬敞，但這就沒辦法了，地方就這么大。”

　　秦仕平的騎虎難下

　　張立紅目前的日常工作是在屋里做小型的大觀園泥塑。“老板舍得花錢。”這讓她踏實(shí)地留在這里，已經(jīng)很少再回唐山市區(qū)。張立紅本身是學(xué)繪畫出身，搞雕塑是半路出家，之前還做過幾年陶瓷修補(bǔ)。偶然的機(jī)會(huì)遇到老板秦仕平，她自認(rèn)為是個(gè)“難得的機(jī)會(huì)”。“清明上河圖”是一個(gè)漫長的工作，只有她和另一個(gè)負(fù)責(zé)非人物部分的雕塑者全權(quán)負(fù)責(zé)，這幾年來秦仕平始終沒有放棄投資，做完之后又有了新的想法，制作小型的大觀園眾生相，看起來此后還將有長久的合作。

　　度假村藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長王云奇告訴我們，秦仕平給員工的工資比外邊要高。“工人每月2200元底薪，管吃管住。管理層都是年薪制，每年15萬元上下。他也知道度假村現(xiàn)在距離盈利還很遠(yuǎn)，給我們年薪讓我們放心留在這。”