宋先生收藏書畫已有十余年，一開始進入這個行當就是從收藏畫家書法開始的。“那個時候畫家的書法很便宜，也就是幾百元。”他收藏畫家書法有三個原因，其一是他認為畫家書法各有特點，比書法家書法更有畫面感、更不拘一格。其二是因為畫家的書法作品相對較少，不是畫家的“主業(yè)”，他認定畫家書法以后肯定會物以稀為貴。其三，因為大名家的繪畫作品價格相對書法更高，而宋先生想收藏多一些名家作品的話，書法當然更“物美價廉”。十幾年過去了，宋先生不但幾乎集齊了嶺南眾多現當代畫家的作品，而且還從收藏書法“晉級”到收藏畫作。“可以說，書法也是收藏者進入收藏繪畫作品的‘跳板’。”

　　市場現狀：需求決定畫家書法更值錢

　　記者觀察到，四五年前拍賣市場上出現的當代嶺南一線畫家的書法也不過一兩千元，而目前至少漲價5倍。也有收藏者對于收藏畫家書法不贊同：“畫家成名了，畫畫太費時間，供不應求，寫字當然來錢更快。”

　　在近現代書畫市場中，畫家書法比書法家書法貴的現象尤為突出，尤其是書畫俱佳的大名家的書法作品更受歡迎，價格升值幅度更大。齊白石、吳昌碩、黃賓虹、張大千、溥儒、吳湖帆的書法精品價格幾乎比肩畫家自己的畫價，屢屢突破百萬大關，如吳昌碩的“篆書壽”在2009年中國嘉德拍賣會上拍出134.4萬元，2011年的石鼓文四屏在同一公司以253萬元成交。張大千的行書七言對聯(lián)曾在中貿圣佳以106.4萬元成交，另一件行書七言對聯(lián)在2009年香港蘇富比拍賣會上以112.8萬元成交。

　　“書法家的書法市場行情遠不如畫家書法高，這是市場決定的。”書畫市場評論人士金戈說，畫家名聲在外，人們追捧他的畫的同時也自然會追捧他們的書法，特別是追求名家效應的收藏者如果無法承受幾十萬幾百萬元的畫價時，會退而求其次買幾千元上萬元的書法，“先擁有了名家的東西再說。”

　　業(yè)界觀點：新入市者多從收藏書法起步

　　“這個市場確實存在對畫家書法的需求。”金戈透露，有的畫家不想隨便賣自己的好畫，而書法作品也有人求購，創(chuàng)作也不算太費力。“同一個畫家的作品，一幅畫幾十萬元，書法大概也就是一兩萬元，相比之下價格‘老少咸宜’。”

　　“畫家的書法作品往往成為收藏者的‘敲門磚’。”金戈接觸了很多新入行的買家，發(fā)現很多買家都是由買一幅畫家的書法作品而“入行”的，“他們通過買畫家的書法作品，獲得跟畫家當面交流的機會，在獲得心安之外也增添了信心，以后就可能會逐漸增加投資。”

　　金戈在理解嶺南書畫方面有自己獨特的見解，“嶺南畫家書法的特點跟作畫的藝術構思有關，既有書法的淵源，又有繪畫的意境，比如畫家寫個‘海’字，真的能讓人看到海浪的煙波縹緲，字中融入了畫家的心思，別具一格。”

　　不過他也強調，并非所有畫家都能寫好書法，很多年輕畫家現在根本不懂書法，和老藝術家的作品一對比，差距就非常明顯：“書畫本來就同源，畫家善寫書法并不奇怪，奇怪的是現在很多書畫家連字都不懂寫。”他認為，書法講究火候、老辣，這跟畫家長期用筆的功力分不開。在國畫家中，大部分畫大寫意的畫家比畫工筆的書法的頓挫快慢張力感更好，更蒼勁有力。

　　業(yè)內觀點

　　有些畫家“透支”名聲

　　金戈認為，指責畫家寫字是為了少費工夫多賺錢未免有失偏頗：“畫家到了一定的年紀，有了一定的人生閱歷和積淀，書法寫得比年輕時還要好。比如關山月、楊之光、周波等嶺南畫家的晚年書法都攀上了一個新的高峰。”