畫面中，我們看到了一座憂傷的城市、一簇凌亂的花叢、一個(gè)麻木的面孔；空間里，我們找到了一把無法坐下的椅子、一段披上釘子“外套”的木樁、一塊裹機(jī)械零部件的現(xiàn)代“化石”……這就是5月1日時(shí)尚天河商業(yè)廣場開展的“物里物外——當(dāng)代藝術(shù)開放展”現(xiàn)場。

　　“闖”入商場的藝術(shù)現(xiàn)場

　　有意思的是，當(dāng)人們?cè)诔浞窒硎苤@些鮮活的藝術(shù)體驗(yàn)之際，并非主動(dòng)走進(jìn)了美術(shù)館，而是置身于時(shí)尚消費(fèi)的商業(yè)空間里的一次“偶遇”。

　　匯集了40多位新銳藝術(shù)家近100多件作品的本次展覽，在廣州繁華商圈地段的天河上演。“我把展覽定位在開放展的理念上，而這里無疑是一個(gè)理想的場地。”策展人世賓表示，展覽以“物里物外”為題也正是要帶領(lǐng)觀眾在這樣一個(gè)置身于繁盛的物質(zhì)空間里，思考我們這一代人的處境并由此窺視時(shí)代的精神面貌。“打破展覽場地的常規(guī)要求，讓人們可以像逛街看風(fēng)景一樣參觀藝術(shù)品，甚至可以參與到藝術(shù)家的現(xiàn)場創(chuàng)作過程中去，和作品達(dá)成真正交流的目的。”

　　的確，當(dāng)記者在展覽現(xiàn)場看到媽媽領(lǐng)著她的孩子與藝術(shù)家郭謙一起為裸露的木樁披上釘子“外套”(裝置作品《重復(fù)的力量》)，也許他們僅僅是覺得好玩，但這樣的一次親密接觸，無疑是捅破了生活與藝術(shù)之間那層所謂的隔膜。“闖”入商場的藝術(shù)現(xiàn)場，帶來的一次無約束的玩耍，恰恰呈現(xiàn)了杜尚當(dāng)年描述的“什么都是藝術(shù)”，不僅回到了以大眾口味為標(biāo)準(zhǔn)的生活美學(xué)這個(gè)出發(fā)點(diǎn)上，也充滿了迪士尼樂園般的娛樂性，此時(shí)你還能對(duì)那曾認(rèn)為遙不可及的“藝術(shù)”無動(dòng)于衷嗎？

　　未能實(shí)現(xiàn)“零距離”的遺憾

　　對(duì)于首次承辦藝術(shù)展覽，該商場的負(fù)責(zé)人告訴記者，他們希望能在未來把藝術(shù)與創(chuàng)意文化打造成商場的一個(gè)重要元素，“今后，藝術(shù)展覽將成為這里的‘常客’，接下來的6月華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)作品展就會(huì)在此上演。”

　　如果說，藝術(shù)院校是培養(yǎng)專業(yè)人才的教育基地，那像這樣的一種藝術(shù)介入的公共空間則算得上是針對(duì)全民普及的一塊土壤。

　　但作為首次嘗試的本次展覽，也暴露出了場地的臨時(shí)性、硬件落后和策展經(jīng)驗(yàn)不足等問題。事實(shí)上，有關(guān)藝術(shù)與時(shí)尚、商業(yè)的“聯(lián)姻”，記者曾在香港有過一次不錯(cuò)的體驗(yàn)。那是某地產(chǎn)開發(fā)商與香港市區(qū)重建局?jǐn)y手推出的全球首個(gè)購物藝術(shù)館——名為“K11”，在這占地三十四萬平方尺的六層高建筑物里，可以說是讓美國波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾上個(gè)世紀(jì)的設(shè)想——“所有的商鋪都成為藝術(shù)館，所有的藝術(shù)館都成為商鋪”正在成為現(xiàn)實(shí)。

　　記者視角

　　介入公共空間的“開放”姿態(tài)

　　打破展覽場地的常規(guī)要求，置身于時(shí)尚消費(fèi)的商業(yè)空間里，從而使得觀眾有意或是無意地進(jìn)入到了一個(gè)與日常生活交集的藝術(shù)現(xiàn)場。

　　作為本次展覽的一大亮點(diǎn)，從美術(shù)館來到了購物中心，觀者成為了參與者，策展人試圖以一種“開放”的姿態(tài)讓藝術(shù)自身更加切入對(duì)真實(shí)生活的感受和判斷，讓公眾得以脫離傳統(tǒng)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，接受一種新的觀看和感受藝術(shù)的全新方式。然而，美中不足的是眼前這一與展廳相差無幾的展示陳列，并沒有更好地與公共空間產(chǎn)生直接的對(duì)話，讓作品在空間關(guān)系中多少顯得有點(diǎn)孤立了。筆者以為若能撕下“臨時(shí)藝術(shù)”這一標(biāo)志，相信會(huì)在更大程度上促進(jìn)藝術(shù)實(shí)踐本身對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的呼應(yīng)。