內(nèi)地拍賣行進(jìn)軍香港，國際拍賣行進(jìn)入內(nèi)地，日趨國際化的中國藝術(shù)品市場還是總會(huì)被冠上“只熱衷中國藝術(shù)”的帽子。中國藏家在國際市場為西方藝術(shù)品一擲千金也不是沒有的事，可是看看內(nèi)地藝術(shù)市場上，連張像樣的西方油畫作品都沒有，難道就只能默默將這頂帽子繼續(xù)帶下去嗎？對于內(nèi)地藝術(shù)市場西方藝術(shù)品的缺席，也有人想要填補(bǔ)空白，只是還要考慮：這些“藝術(shù)洋貨”，中國內(nèi)地藝術(shù)市場吃的下嗎？
西方藝術(shù)品，是時(shí)候進(jìn)入中國內(nèi)地了
日前，佳士得[微博]公布了將于2013年9月26日首次在上海舉行秋拍。這是佳士得取得在華拍賣資格后的首場拍賣，而在這場拍賣中，佳士得將首推西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。
近年來屢有在國外拍賣場上高價(jià)出手西方藝術(shù)品的中國買家，2010年紐約蘇富比[微博]以1.06億美元買走畢加索《裸體、綠葉和半身像》的是中國人；2011年紐約蘇富比以2130萬美元舉走畢加索《閱讀的女人》的也是中國藏家；2011年紐約蘇富比秋拍一位內(nèi)地收藏家參與競拍了最終以2250萬美元成交的莫奈作品；2012年倫敦春拍以340萬美元購買喬治·莫蘭迪作品的是一位北京藏家；2013年紐約佳士得春拍柴姆·蘇丁《小廚子》被佳士得亞洲業(yè)務(wù)發(fā)展執(zhí)行人李昕代理的電話買家以1800萬美元競得，買家疑為中國藏家。
但相比于內(nèi)地買家在國外對西方藝術(shù)品的一擲千金，西方藝術(shù)品在內(nèi)地市場還處于空白期，如果能打開市場無疑將會(huì)是個(gè)大肥缺。
中國內(nèi)地買家強(qiáng)勁的購買力吸引了國際大拍賣行的注意。此次佳士得上海首拍主推西方藝術(shù)，將西方藝術(shù)品送到家門口，是否表明國外藝術(shù)品進(jìn)入中國內(nèi)地市場時(shí)機(jī)已成熟？
西方藝術(shù)品國內(nèi)市場緩慢試水，還是淪為消費(fèi)品
身處內(nèi)地藝術(shù)市場的中國拍賣行，比國際拍賣行更早看到了西方藝術(shù)品在內(nèi)地的空缺，也曾經(jīng)試圖將西方藝術(shù)作品引進(jìn)中國，可過程卻并不順利。
華辰作為國內(nèi)最早上拍西方藝術(shù)的拍賣行，在2007年便推出首個(gè)“西方油畫和雕塑”專場試水內(nèi)地市場，拍品包括了從17世紀(jì)巴洛克時(shí)期的經(jīng)典風(fēng)景畫，包括雷諾阿、畢加索、夏加爾的油畫作品，以及現(xiàn)代繪畫的版畫和雕塑作品。雖然在2007年秋拍、2008年春拍兩場“西方油畫的雕塑”專場中上千萬的雷諾阿和畢加索作品都成功交易，并且也都保持著約50%的成交率，但首場總成交1400萬元還不如當(dāng)代藝術(shù)家一件作品的成交價(jià)。在匆匆試水后，西方油雕還是退出了國內(nèi)市場，只留下甘學(xué)軍[微博]“還是太倉促”的感概。
隨著藝術(shù)市場不斷調(diào)整和發(fā)展，西方藝術(shù)品在近年市場中又開始出現(xiàn)，很多拍賣行嘗試在油雕版塊加入少量的西方油畫雕塑作品，但拍品只限于版畫、小品和雕塑，極少有重量級作品上拍。從成交來看，更多集中在消費(fèi)性為主的中等價(jià)位，并且更有實(shí)用價(jià)值的西洋古董占據(jù)了大部分市場。
北京保利從2012年第20期精品拍賣會(huì)開始，每期季拍都會(huì)上拍小量西方油雕，拍品多為18到19世紀(jì)的小幅風(fēng)景油畫以及藝術(shù)大師的版畫、雕塑等可復(fù)制作品，價(jià)位多集中在10萬元以下。北京藝融[微博]在今年春拍油畫版塊也加入8件18到19世紀(jì)歐洲藝術(shù)家的油畫作品，價(jià)格集中在10~20萬元之間。
銀座國際從2012年秋拍開始特別設(shè)置歐洲雕塑專場，上拍18、19世紀(jì)歐洲近現(xiàn)代雕塑大師的作品，到今年春拍為止的兩場拍賣成交率分別為96.77%和88.89%，作品成交主要集中在10~50萬元，算是西方藝術(shù)作品在近年比較不錯(cuò)的成績。
上海泛華拍賣是目前國內(nèi)較少的在拍賣中主打西方藝術(shù)品的拍賣行，從2012年開始設(shè)立西洋藝術(shù)品的常年交易，平均每半個(gè)月有一個(gè)交易，到目前為止已經(jīng)持續(xù)有11場。拍品主要集中在西洋古董，包括鋼琴、歐洲古典家具、鐘表、雕塑、燈具、油畫等更具實(shí)用性的物品。