對此，國家文物鑒定委員會特意發函指出“吉美桑珠并非國家文物鑒定委員會委員”，要求中貿圣佳“停止對國家文物鑒定委員會名譽權的侵害行為”。

　　信托“左手倒右手”貓膩

　　藝術品投資觀念的延伸，讓原本只是小眾參與的藝術收藏市場，逐步拓展成為更多投資者參與的投資市場。藝術品私募基金、藝術品信托不斷涌現并擴大規模，與拍賣行間存在的關聯交易、虛假成交偶爾浮出。

　　目前，藝術品信托的購買和退出通道大多是拍賣行，一般拍賣行對買家和賣家雙向收取15%的傭金和手續費，則藝術品信托通過拍賣行建倉和退出則大概需要支付30%的資金成本。不過作為機構投資者，他們在這項手續費上較普通藏家和賣家有一定議價能力。

　　在北京德美藝嘉投資管理有限公司首席執行官董藝看來，在國外由于購買藝術品可以抵扣稅款，所以很多投資者愿意長期持有，并不斷投資；但在國內藝術品并沒有這項功能，所以投資者往往將藝術品投資等同于炒股票、買房子，期望在較短時間內獲得高回報。

　　只從當代畫家手中直接購入作品的德美藝嘉私募基金，類似“一級市場股權基金”。而從拍賣行建倉買入的藝術品信托，則相當于“二級市場股票基金”。

　　今年上半年發行的藝術品信托的平均投資期限已縮短為2.07年。董藝算了一筆賬，一個藝術品信托計劃通過拍賣行建倉和退出，大約付出30%的資金成本，投資期限2年，目前給投資者的年化回報率平均為10%，則兩年期間這項投資必須上漲50%以上。這對需要中長期投資方能獲得高回報的藝術品來說，是一件不太靠譜的事。

　　甘學軍認為，藝術品基金和信托投資期限越短風險越大，藝術品的價值判斷和價格評估需要相對長的時間來達成共識，兩年并不足以支撐共識的達成。

　　有的藝術品信托投資顧問公司本身是拍賣行旗下或者關聯公司，宣稱可以省掉30%的資金成本。

　　董藝同樣對此提出質疑：“拍賣行只需要搭建好平臺，一個買賣來回就能收取30%的費用，而且不需要承諾保真。那為什么它要發一個基金把30%的費用分給投資者，其中還需要承擔各種管理成本，運輸、保險費用，贗品賠付責任、滯銷回購責任等？”

　　這可能說明兩點，一是這批建倉的拍品可能賣不出去致使拍賣行收不回30%的手續費；二是有可能虛假成交。

　　藝術品信托最初是以融資類的方式面世的，但經過這兩年的發展，融資類藝術品信托已難覓蹤影，今年上半年發行的均是投資類。一些業內人士對此仍表示懷疑，投資類并不一定真正做投資，而且手法更為隱蔽了。

　　打個比方，某個藝術品信托的投資顧問，實際上早在好幾年前就買下了一批價值500萬的藝術品。建立信托計劃后，投資顧問通過委托的方式將這批藝術品拿去拍賣，再自己出天價1個億買回來。此時，相當于信托計劃的投資人將這筆天價藝術品接手。投資顧問可以將這1個億拿走使用兩年，到期后付給投資者10%的年化收益率即可。因為拍賣行通常不會披露買賣雙方是誰，也缺乏市場監管，所以這種左手倒右手的資金游戲和利益輸送無法避免。雖然藝術品信托的資料很不透明，但業內明眼人從少量公開資料也可看出一些端倪。比如投資募集資金有零有整的，就很可能就是投資于一項大件藝術品或已在手中的藝術品；再如，投資于犀角象牙等不易流通在國際上被禁止的藝術品，很有可能就是投資顧問原本手里就有這么一批東西。

　　真偽之間的時間悖論

　　在如今火熱的拍賣市場中，經常出現行內人認為并不是很好的藏品，卻被推到很高的價格。

　　齊白石的作品2012年春季的價格達68萬元/平尺，去年春季曾達到歷史最高價124萬元/平尺。而比如某大拍賣行的一次小拍上，一件齊白石的作品，估價僅幾萬元，在拍賣行業的潛臺詞就是，這是有爭議的拍品，所以不重視。但這件拍品最后賣到了五六百萬元，讓傳統藏家們很疑惑。