今年上半年收視排行榜中的上榜16部劇，7部為家庭劇，5部現(xiàn)代偶像劇，2部古裝劇，2部農(nóng)村題材劇。作為近幾年大熱題材的戰(zhàn)爭(zhēng)劇和諜戰(zhàn)劇沒(méi)有劇目入榜。
衛(wèi)視頻道2013年上半年電視劇收視排行榜單近日公布，在收視率過(guò)1的前20名中，傳統(tǒng)型大劇榜上無(wú)名，戰(zhàn)爭(zhēng)劇也已失寵，取而代之的是娛樂(lè)性質(zhì)強(qiáng)的偶像劇和家庭劇，收視率研究機(jī)構(gòu)調(diào)查稱，女性和年輕群體開(kāi)始掌握遙控器。
值得一提的是，在前20名中，本山傳媒的劇集占了7席，《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》《第22條婚規(guī)》和《櫻桃紅》3部劇上榜，而本山傳媒上半年上衛(wèi)視的劇也只有這3部。
榜單分析
A
20席中占據(jù)7席，本山無(wú)敵了
在這份收視率排行榜上，《百萬(wàn)新娘2之愛(ài)無(wú)悔》以平均收視率2.12的成績(jī)穩(wěn)坐榜首，這部劇也是湖南衛(wèi)視上半年的收視冠軍；接下來(lái)的是《陸貞傳奇》和《天真遇到現(xiàn)實(shí)》，收視率分別為1.94和1.6。曾掀起網(wǎng)絡(luò)話題的于正版《笑傲江湖》以1.59的收視率排在第4位，緊接著是在江蘇衛(wèi)視播出的《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》和《第22條婚規(guī)》。湖南衛(wèi)視播出的《那金花和她的女婿》《小兒難養(yǎng)》《愛(ài)在春天》，江蘇衛(wèi)視播出的《新戀愛(ài)時(shí)代》分別排在7至10位。偶像劇《愛(ài)的創(chuàng)可貼》和《幸福的面條》以及家庭劇《老嚴(yán)有女不愁嫁》《賢妻》《妯娌的三國(guó)時(shí)代》還有《櫻桃紅》也在榜單之中。
值得一提的，本山傳媒憑借《第22條婚規(guī)》《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》《櫻桃紅》三部劇占據(jù)榜單的7席，《櫻桃紅》和《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》都是四家衛(wèi)視聯(lián)播，三家衛(wèi)視平臺(tái)入榜，這也是榜單上僅有的兩部以聯(lián)播劇的身份帶動(dòng)多家衛(wèi)視入榜的。2月《鄉(xiāng)村愛(ài)情變奏曲》、3月《櫻桃紅》各掃蕩一輪收視，本山無(wú)敵了！
B
大劇紛紛落榜，戰(zhàn)爭(zhēng)劇不靈了
榜單上的20個(gè)席位，共計(jì)16部劇（部分劇目占多席），其中7部為家庭劇，5部現(xiàn)代偶像劇，2部古裝劇，2部農(nóng)村題材劇。作為近幾年大熱題材的戰(zhàn)爭(zhēng)劇和諜戰(zhàn)劇則沒(méi)有劇目入榜。《火線三兄弟》《箭在弦上》《X特工》收視一般，戰(zhàn)爭(zhēng)劇熱潮減退。
讓人驚訝的是，榜單中竟無(wú)大劇身影。《楚漢傳奇》《隋唐演義》《亂世三義》《唐山大地震》這些擁有以往高收視劇的標(biāo)配(大導(dǎo)演+大明星+大編劇+大制作)的平均收視率都未過(guò)1，《楚漢傳奇》據(jù)稱投資3億，但平均收視率只有0.85。
C
叫好又叫座的少，雷了才會(huì)火
與之相對(duì)應(yīng)的，榜單上的劇相對(duì)來(lái)說(shuō)都算小規(guī)模，但就是這種演員陣容和投資規(guī)模都相對(duì)較小的劇集卻取得了不錯(cuò)的收視率與關(guān)注度。收視率調(diào)查機(jī)構(gòu)分析稱，“受追捧的電視劇進(jìn)一步女性化、低齡化、傳奇化，遙控器逐漸被女性觀眾掌握。電視劇越來(lái)越成為休閑、娛樂(lè)而非文化的載體。”但娛樂(lè)性強(qiáng)的電視劇開(kāi)始占據(jù)熒屏的同時(shí)，也在驗(yàn)證著雷劇一統(tǒng)江湖。
縱觀榜單之劇，叫好又叫座的劇集太少，不管是《百萬(wàn)新娘2》還是《笑傲江湖》都頂著“天雷滾滾”的帽子，而且業(yè)界人士擔(dān)憂的是，這兩部劇的編劇簡(jiǎn)遠(yuǎn)信和于正已經(jīng)建立了雷劇高收視體系來(lái)契合受眾。
業(yè)內(nèi)解析
傳統(tǒng)大牌和新晉導(dǎo)演
各有優(yōu)勢(shì)
權(quán)威營(yíng)銷機(jī)構(gòu)緯嶺公司創(chuàng)始人彭福利表示，“觀眾口味肯定在變化，什么是真正水準(zhǔn)，這個(gè)很難用固定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。例如《武林外傳》是否大劇，我相信很多人有不同看法。電視劇我認(rèn)為是個(gè)大眾文化娛樂(lè)產(chǎn)品，現(xiàn)在可能過(guò)多偏向于娛樂(lè)，文化考慮得少了，這也和現(xiàn)在觀眾的需求變化有一定關(guān)系，年輕的觀眾可能更看重娛樂(lè)效果，對(duì)于過(guò)于嚴(yán)肅的題材、情節(jié)，年輕觀眾可能缺少耐心。另外，在媒體多樣化環(huán)境下，宣傳和推廣也很重要，不少好劇因?yàn)檫@方面做得不足導(dǎo)致整體市場(chǎng)反應(yīng)欠佳。”