沒有任何文藝作品能說盡一座城市

　　伍迪-艾倫第一次看到巴黎，是在1964 年，他的首部原創(chuàng)劇本《風(fēng)流紳士》（What's New Pussycat ）被搬上銀幕，并捧紅了彼得. 塞勒斯和彼得. 奧圖爾。“和其他人一樣，我成長過程中對巴黎的印象都來源于美國電影。”他坐在一把綠色輪椅上說道，“所以在我去過巴黎以前，我已經(jīng)愛上了那座城市，因?yàn)楹萌R塢愛上了那里。什么時(shí)候你看到巴黎，都是浪漫之城的樣子，音樂、美酒、美麗的旅店，就像《金粉世界》里的樣子。而后我去了那里，巴黎本身的確不輸給它的名聲，它是那么美麗、富有魅力、浪漫并且不可思議。”

　　艾倫在那座城市住了八個(gè)月，還在《貓咪貓咪我愛你》中演一個(gè)配角并且忙于寫新的笑話和修改劇本。“從一方面說，我過了段不錯的日子，因?yàn)槲以谶@座魔幻之城的昂貴花銷都有人給付。”當(dāng)拍攝結(jié)束，兩個(gè)與艾倫交好的電影服裝組的設(shè)計(jì)師宣稱他們要把巴黎當(dāng)做自己的新家。“然后我說道，我也愛巴黎。但我很怕一直待在那。我想，唉，我真想留下，但我無法離開紐約，紐約有我的朋友們，我沒有把生活從頭至尾搬到這里的勇氣。如今，這個(gè)決定已經(jīng)讓我感到后悔很多次了。”

　　于是，在《午夜巴黎》里，艾倫做了一個(gè)夢。他離開了好萊塢，穿越到最輝煌的巴黎，遇到菲茨杰拉德、海明威、畢加索、達(dá)利、布努埃爾...... 談了一場性感的法式戀愛，最后終于留了下來。

　　這是一個(gè)充滿了意淫的夢，就如《藝術(shù)家》的導(dǎo)演所說：“我想用美國人的眼光（拍巴黎）可能會更好，因他可以做一些類似于在塞納河邊溜達(dá)的事兒，而每個(gè)法國人都知道那兒聞起來糟透了，就像公廁一樣。除了他（艾倫）沒人會去那兒。”《午夜巴黎》里法國女人說：“沒有任何文藝作品能說盡一座城市。”巴黎之于艾倫也一樣。

　　Q：有些人認(rèn)為《午夜巴黎》是在抬高歐洲文化的同時(shí)，也在貶損美國文化。你是這么想的嗎？

　　A: 一點(diǎn)也沒有。實(shí)際上，影片中出現(xiàn)的藝術(shù)家有很大一部分是美國人。美國是個(gè)巨大的國家，而且為數(shù)眾多的文化作品在這里產(chǎn)生，像偉大的作家，也有偉大的爵士樂手等。所以，我完全不覺得我在貶損美國文化。美國文化里的荒漠地帶的確足夠多，但你去任何一個(gè)國家，都會發(fā)現(xiàn)他們有那么豐饒以及令人激動的歷史。我并不認(rèn)為美國人都是沒有文化的。

　　Q: 你曾經(jīng)一貫地以紐約為背景拍攝電影，但過去幾年里你在歐洲拍了幾部電影。你能說說是什么讓你有這樣的轉(zhuǎn)變么？

　　A：首先，我不能完全不考慮商業(yè)的因素，因?yàn)槲易畛跞惗厥且驗(yàn)樗麄兘o我錢拍《賽末點(diǎn)》。我在倫敦過得很愉快，而且我發(fā)現(xiàn)國外的攝制組成員就跟美國的一樣，很好合作，沒有產(chǎn)生什么問題。我在巴塞羅那和巴黎的感受也一樣，他們那里的劇組成員都是稱職的專業(yè)人士。語言障礙并不大，他們大部分懂一點(diǎn)英語，或者我可以用蹩腳的法語和他們討論。在美國，我和一位中國攝影師合作了很多年，在最初的三年里他甚至沒有說過一個(gè)英文單詞。

　　此外，這些國家都會很慷慨大方地歡迎你，他們急切地盼望你在巴塞羅那或者巴黎、羅馬拍電影，每個(gè)人都會和你愉快地合作。他們會為你封鎖街道，而你也會獲得警察的幫助。

　　Q：但是，你還是會回紐約的。

　　A：當(dāng)然。在這里我有不可計(jì)數(shù)的事情可做，有不可計(jì)數(shù)的故事要講，城市里也有不可計(jì)數(shù)的好地方。我在這拍了很多電影，而我并不認(rèn)為我已經(jīng)觸及紐約城更深處的東西。而且，在家拍電影也有一些優(yōu)勢，比如去年夏天我去羅馬，在那兒我什么棒球賽都看不到，對我來說可真是個(gè)大損失。我將在旅店洗三個(gè)月澡，而我在家有很棒的浴室，水又猛又熱。還是在家工作好，我喜歡在家睡自己的床，身邊有常用的藥物。