10月8日，香港蘇富比秋拍落幕，總成交額為41.9億港元，刷新了國際拍賣行在亞洲的最高總成交紀錄。其中，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8044億港元成交，創(chuàng)造了亞洲藝術(shù)家作品拍賣紀錄。在經(jīng)歷了去年的“滑鐵盧”后，當(dāng)代藝術(shù)真的“咸魚翻生”了嗎？盡管藝術(shù)家本人否認“做局”，但各方的質(zhì)疑聲不絕于耳，有人更直指拍出天價或因存貨過多的莊家急需清倉出貨，才有了如此瘋狂的場面。

　　疑問1

　　中國當(dāng)代藝術(shù)“天下第二”？

　　2012年7月至2013年6月間，全球藝術(shù)市場縮水至80.92億歐元，同比跌2.4%。不過，全球當(dāng)代藝術(shù)市場卻出現(xiàn)15%的增長，首破10億歐元大關(guān)，達到10.47億歐元。根據(jù)法國藝術(shù)市場專業(yè)統(tǒng)計機構(gòu)Artprice公司公布的最新數(shù)據(jù)顯示，全球當(dāng)代藝術(shù)市場“逆市上揚”、發(fā)展迅猛。其中，美國成為當(dāng)代藝術(shù)的頭號市場，緊隨其后的是中國和英國。分析報告指出：“在全球藝術(shù)市場出現(xiàn)萎縮的情況下，當(dāng)代藝術(shù)市場的迅猛發(fā)展說明這一市場已日漸成熟，雖然該市場目前只在全球藝術(shù)市場中占有13%的份額，但其重要性已被確立。”

　　此次蘇富比香港秋拍似乎給這一觀點提供了有力的證據(jù)。記者觀察發(fā)現(xiàn)，除了曾梵志的《最后的晚餐》創(chuàng)紀錄地拍出1.8億港元外，趙無極、劉野、潘玉良等十位藝術(shù)家也分別刷新其紀錄。其中，趙無極的《15.01.82(三聯(lián)作)》，以8524萬港元成交。“今年上半年趙無極去世時，我們就預(yù)測他的作品有可能在拍場上破億元。在全球經(jīng)濟形勢不算太樂觀的情況下，這次的表現(xiàn)已經(jīng)令人驚訝，沒想到卻被曾梵志搶去了風(fēng)頭。”

　　一位參加了現(xiàn)場拍賣的業(yè)內(nèi)資深人士直言，此次秋拍的結(jié)果有些讓人看不懂：“很詭異，盡管此次是香港蘇富比40周年，他們會竭盡所能把成績單做得漂亮些，但我覺得此次上拍的當(dāng)代藝術(shù)作品并不能代表絕大多數(shù)國內(nèi)藝術(shù)投資者和收藏者的品味，國內(nèi)市場的主流板塊仍舊是書畫和陶瓷。拍賣結(jié)果出來后，很多網(wǎng)友表示看不懂這些畫作的價值，那么這些無法贏得國內(nèi)口碑的藝術(shù)品又如何能對外代表中國的當(dāng)代藝術(shù)？”他認為，要說中國當(dāng)代藝術(shù)“天下第二”還為時尚早，“但遺憾的是，接下來許多拍賣行都會以蘇富比出現(xiàn)的天價為標(biāo)桿，市場可能再次涌現(xiàn)泡沫。”

　　疑問2

　　莊家借機出貨

　　的重要信號？

　　在經(jīng)歷了去年秋拍的“黑色星期天”后，當(dāng)代藝術(shù)板塊一度一蹶不振，市場的確需要一針強心劑，而“曾梵志破億”恰好在這時出現(xiàn)了。曾梵志的畫作憑什么賣到這么貴？在許多行家看來，他對市場很敏感，也懂得向資本借力，在自己的作品被廣泛展覽、傳播和收藏后，漸漸獲得國內(nèi)和國際市場的認同。在經(jīng)紀人的不斷推動下，其附加值不斷累積，最終成為屢次刷新紀錄的“風(fēng)向標(biāo)”。盡管有了一定的心理準備，但圈內(nèi)人仍然用“震驚”和“不安”等字眼表達自己受到的強烈沖擊。“突然發(fā)現(xiàn)，這張畫可以換香港嘉德夜場的整場拍品，各種宋代書法，石渠著錄的清宮書畫，各種玉璽、青銅器、漆器、玉器，還多出來4000萬港元，藝術(shù)市場真神奇！”

　　“與其說藝術(shù)市場神奇，倒不如說資本的力量能夠翻云覆雨，化腐朽為神奇。”行家孟先生分析稱，自從當(dāng)代藝術(shù)走下坡路后，當(dāng)代水墨的日子很好過，那么手中持有當(dāng)代藝術(shù)作品的人必然要反擊，“到了這個層面，已經(jīng)是資本的博弈而非個人的投資收藏了。”青年油畫家熊斌則把該事件看做是莊家借機出貨的重要信號。“造出驚人的天價，無非就是想讓更多人打消疑慮、停止觀望、進場接盤。有了1.8億港元的作標(biāo)桿，外面500萬~1000萬港元貨的空間就充分了，自然很好走。”他將此看做是莊家的慣用手法：“境外屢出天價，境內(nèi)制造蝴蝶效應(yīng)，老‘四大天王’就是這么炒起來的，而新‘四大天王’中也有曾梵志的一把交椅。”