劉波 姚娟
洛南劇團(tuán)新排演的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇照 歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》是一部不容置疑的紅色經(jīng)典，它不僅散發(fā)著強(qiáng)烈的革命英雄主義色彩，又富有鮮明的中國(guó)民族風(fēng)格，是對(duì)我國(guó)博大精深的民族音樂(lè)文化的傳承，其崇高質(zhì)樸的革命情懷、氣勢(shì)恢宏的斗爭(zhēng)場(chǎng)景、跌宕起伏的故事情節(jié)、血肉豐滿(mǎn)的人物形象、優(yōu)美深邃的音樂(lè)旋律，成為一個(gè)時(shí)代的記憶。1977年，陜西省戲曲研究院秦腔團(tuán)以此劇為藍(lán)本，集體創(chuàng)作了大型秦腔現(xiàn)代劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，蒼涼雄渾、豪放婉轉(zhuǎn)的秦腔賦予了此劇新的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，其中著名的“娘的眼淚似水淌，點(diǎn)點(diǎn)灑在兒的心上，滿(mǎn)腹話(huà)兒從何講，飽含熱淚喚親娘”唱段，被譽(yù)為“秦腔的詠嘆調(diào)”。1978年中央音樂(lè)學(xué)院把該劇錄音作為民族聲樂(lè)教材用于教學(xué)，使這一劇目又成為秦腔藝術(shù)的一部經(jīng)典。
新中國(guó)成立70周年之際，洛南縣劇團(tuán)重新編排并隆重推出新版秦腔現(xiàn)代劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，重現(xiàn)經(jīng)典，向紅色經(jīng)典致敬。新編排的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在繼承1977年秦腔劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新，不僅通過(guò)對(duì)經(jīng)典的重新闡釋?zhuān)A了該劇主題，同時(shí)，嶄新的視聽(tīng)形象、有血有肉的劇中人物，也讓此劇在新時(shí)代舞臺(tái)上展現(xiàn)出新的魅力。
在主題呈現(xiàn)上，該劇傳承了莊嚴(yán)崇高的紅色主旋律。《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》展示的是一段腥風(fēng)血雨的革命斗爭(zhēng)史，歌贊的是洪湖人民堅(jiān)守理想信念、為了勞苦大眾而浴血奮戰(zhàn)的革命情懷，不屈不撓、不怕?tīng)奚母锩瘢悄莻€(gè)時(shí)代人們的精神信仰和社會(huì)心理的再現(xiàn)，主題鮮明，宏闊博大。1959年10月歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》首次進(jìn)京演出，老一輩黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)、董必武、賀龍、陳毅等前來(lái)觀(guān)看，并給予高度評(píng)價(jià)。周恩來(lái)曾對(duì)演員說(shuō)：“這樣的歌聽(tīng)了以后，很鼓舞人。由于作品內(nèi)容的豐富性和深刻性，藝術(shù)語(yǔ)言的生動(dòng)性和完美性，作者們學(xué)習(xí)和運(yùn)用了革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，做到革命抒情和革命激情高度統(tǒng)一，革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一，思想性很高，藝術(shù)感染力很強(qiáng)，因而很鼓舞人。”多少年來(lái)，該劇被一代代藝術(shù)家演繹，1977年又被改編為同名秦腔現(xiàn)代劇，雖然一再被演繹改編，但是其紅色主題一直被傳承。洛南劇團(tuán)新編排的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》忠實(shí)于原劇主題，并將共產(chǎn)黨人不忘初心、牢記使命、為了人民的事業(yè)而敢于流血犧牲的偉大精神予以深化，主題更加鮮明突出，更加具有時(shí)代意義，更富于教育啟迪意義。
在人物形象塑造上，新編排的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在忠實(shí)于傳統(tǒng)經(jīng)典的同時(shí)，更加注重人物內(nèi)在世界的刻畫(huà)和表現(xiàn)，克服戲劇作品程式化、臉譜化的制約，力求使人物血肉豐滿(mǎn)，真實(shí)可信。比如主要角色韓英和劉闖的形象塑造，演員在表演中除了忠實(shí)于秦腔表演的程式之外，更注重通過(guò)生活化的語(yǔ)言、表情、戲劇動(dòng)作等，揭示人物內(nèi)在心理，顯得更為真實(shí)、質(zhì)樸、接地氣，富有煙火味、人情味，避免了過(guò)去“高大全”式的簡(jiǎn)單化處理。
在唱腔設(shè)計(jì)上，新編排的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》既尊重秦腔藝術(shù)的唱腔傳統(tǒng)，又能夠從演員實(shí)際出發(fā)，發(fā)揮演員的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)，使唱腔更加優(yōu)美、豐滿(mǎn)和自然。比如韓英的扮演者，她的戲路比較寬，在美聲、民歌、通俗等唱法上均具有較高造詣，所以她在唱腔中合理地借鑒美聲、民歌、通俗唱法并與戲劇唱腔融為一體，使演唱更加清新明朗，優(yōu)美豪放，令人耳目一新。而劉闖的扮演者更是男高音演員，把男高音的演唱技巧有效地與秦腔唱腔藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，使唱腔更加鏗鏘明亮，富有激情和沖擊力。
在舞美設(shè)計(jì)上，新編排的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)代聲光電的舞臺(tái)手段，營(yíng)造出新的效果。“人心之動(dòng)，物使之然也”。舞臺(tái)場(chǎng)景道具設(shè)計(jì)是推動(dòng)情節(jié)、表現(xiàn)人物的重要手段。新編劇既運(yùn)用傳統(tǒng)的舞美材料虛擬場(chǎng)景，又注重用現(xiàn)代舞臺(tái)燈光來(lái)造型、營(yíng)造氛圍，使光、線(xiàn)、形、體、色融為一體，讓觀(guān)眾在觀(guān)看戲劇表演的同時(shí)，充分享受藝術(shù)氛圍之美，與舞臺(tái)表演形成共鳴。
作為對(duì)紅色歷史的禮贊、向紅色經(jīng)典的致敬，洛南劇團(tuán)新編排的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》無(wú)論在主題的深化上還是在藝術(shù)表現(xiàn)上，都做出了新的嘗試，值得肯定。