在戛納你能看見有關電影的一切。這當然包括那些電影附帶的虛榮和名利。在今年，這些尤其跟紅毯上的中國明星有關。越來越多的中國女星走上國際紅毯，炒作、妒忌、辱罵也隨之而來，甚至有人不惜以出丑的方式登上新聞版。
在戛納你能看見有關電影的一切。在這里你能看見風格各異的作品共存，不像戛納電影宮面對的海灣一樣，只有單一的洋流和風向，永遠不變的風景。
無需爭論哪部影片更應該拿獎，在這里你都可以找到自己需要的風格，并且數量巨大。比如，阿巴斯的《如沐愛河》屬于很輕的小品，講述的是一位援交少女和老教授見面之后一天時間內發(fā)生的事情，無論場景和故事都非常“微小”，猶如日本料理的分量一樣。我相信阿巴斯是在用他的眼光來打量日本，因此與過往的日本影片全然不同，就算你沒看見電影開頭阿巴斯的導演署名，你也可以感覺到影像氣氛和人物狀態(tài)完全不同于你以往視野中的日本電影。東京在阿巴斯鏡頭中無比安靜，哪怕是喧囂的大街上，他都讓你聽到他想讓你聽到的聲音，比如援交少女坐在出租車上駛向客戶時的心聲。阿巴斯可能是全世界最喜歡用攝影機汽車吸盤拍行駛場景的人，包括本片中的日本白頭老教授——少女的援交對象——都毫無例外地以這種方式出現在阿巴斯的影片中。
法國新浪潮一代名導阿侖·雷乃的新片同樣備受關注。《你們還什么都沒看見》依然保持著他過往作品高高在上的姿態(tài)，討論的都是愛情、死亡、記憶等宏大主題。如果說雷乃是在廟堂之上，那阿巴斯就是在市井之間。這就是所謂的多樣性。
多樣性無疑也是在冒險，戛納同樣有爛片出沒。作為一部主題先行的影片，埃及的《戰(zhàn)爭之后》成了一鍋什么都不是的大雜燴。去年歐洲市場低迷，擁有好萊塢明星出演的《月升王國》因此被戛納接納為開幕影片，這個背后的名利心同樣顯而易見。
我再說一遍，在戛納你能看見有關電影的一切。這當然包括那些電影附帶的虛榮和名利。在今年，這些尤其跟紅毯上的中國明星有關。越來越多的中國女星走上國際紅毯，炒作、妒忌、辱罵也隨之而來，甚至有人不惜以出丑的方式登上新聞版。跟女明星被圍觀的場面相比，我更有興趣的是她們享受“被觀看”的心態(tài)。背后折射的各方心態(tài)也值得玩味——誰有資格走紅毯，誰有可能登上隔日的報紙版面，從某一個角度上來看，像是在討論誰有資格得到關注和虛榮。（新京報）