黃鶯鶯就好像臺(tái)灣的Kate Bush，有過(guò)足夠多的商業(yè)成功，也有傲人的音樂(lè)作品，還影響了無(wú)計(jì)其數(shù)的優(yōu)秀歌手，但總讓人感覺(jué)聽(tīng)眾對(duì)她的了解還是不夠。多數(shù)時(shí)候提到黃鶯鶯，大家都不能免俗地去談《哭砂》、《葬心》甚至《春光》或者《云河》。黃鶯鶯對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，和她的付出往往卻比這些關(guān)鍵字更加難以形容。她在事業(yè)最繁忙的時(shí)候，也一定要隨時(shí)關(guān)注流行音樂(lè)動(dòng)向，在恐懼和憂慮之中源源不斷吸取資訊和養(yǎng)分。也因此，她從《呢喃》開(kāi)始就展現(xiàn)出自己讓人驚嘆的音樂(lè)儲(chǔ)備量和優(yōu)秀的音樂(lè)審美，著實(shí)獻(xiàn)上了當(dāng)代華語(yǔ)流行樂(lè)里最溫柔的風(fēng)景。

　　在七八年前，她因?yàn)榧胰撕妥约旱慕】店P(guān)系，慢慢放緩了步子。她說(shuō)自己不再?gòu)?qiáng)迫自己去聽(tīng)音樂(lè)，當(dāng)音樂(lè)送到耳邊來(lái)就敞開(kāi)心房去聽(tīng)，去感受。十四年后的這一張《搖籃曲》，其實(shí)是在這樣的情緒和經(jīng)歷之中做出來(lái)的。與寶麗金和飛碟唱片時(shí)的野心相比，黃鶯鶯退一步海闊天空，更加關(guān)注“愛(ài)”這件事。從當(dāng)年臺(tái)灣解嚴(yán)后的感慨《讓愛(ài)自由》，到更加實(shí)際，更加迫在眉睫的未成年人關(guān)愛(ài)，黃鶯鶯滿溢的感情，仍然是隨時(shí)打開(kāi)唱片就可以聽(tīng)到。

　　《搖籃曲》的構(gòu)想很早就有，在五六年前，這張唱片就已經(jīng)制作完畢。黃鶯鶯找來(lái)李士先擔(dān)當(dāng)制作人，錄制了五十多首成品，原本很快就要尋找發(fā)行公司，最終卻一拖再拖，在2012年的夏天問(wèn)世。原本錄制的五十多首歌，黃鶯鶯反復(fù)聆聽(tīng)之后選出了十二首中英文歌曲，組成了現(xiàn)在的專輯，也照應(yīng)了自己出道不久就貫徹的雙語(yǔ)路線。她對(duì)歌詞及歌曲內(nèi)容有不一般的想象，每一次選歌，都是一次投射，是她對(duì)一個(gè)概念的理解和詮釋。

　　專輯之中選入的《小小羊兒要回家》和《茉莉花》，黃鶯鶯就自己有一套見(jiàn)解。前者是國(guó)語(yǔ)流行曲天后張露南下香港之后灌錄的，收在1955發(fā)行的唱片《莫管它》之中。黃鶯鶯從她母親那里知道這首歌曲，也正好用這樣影響兩代人的歌曲，放在一張關(guān)愛(ài)孩童的唱片里。另一首江南民歌《茉莉花》讓黃鶯鶯想起的，是父親嫁女那種憐愛(ài)又不舍的心情。“讓我來(lái)將你摘下，送給別人家”就好像是父親牽著女兒的手，在教堂里交給新郎的情形。不論原本是不是童謠或者搖籃曲，黃鶯鶯根據(jù)自己的理解，將她領(lǐng)悟到的十二支親情片段放進(jìn)來(lái)，用溫柔的演繹唱出，實(shí)在動(dòng)人。

　　鄧麗君，鳳飛飛這些與她幾乎同時(shí)代成長(zhǎng)的臺(tái)灣歌手，她也能用自己典雅的聲音不緊不慢地唱出來(lái)。尤其羅大佑譜寫(xiě)的臺(tái)語(yǔ)歌《心肝寶貝》，原為鳳飛飛送給自己兒子的歌曲，沒(méi)有生育的黃鶯鶯唱起來(lái)，同樣充滿了憐愛(ài)，這也是她從藝多年來(lái)難得公開(kāi)發(fā)表的臺(tái)語(yǔ)歌曲，唱腔比國(guó)語(yǔ)和英文，又多了一些綺麗。來(lái)自蔡藍(lán)欽和葉樹(shù)茵的歌，同樣也說(shuō)明黃鶯鶯始終記得那些臺(tái)灣流行音樂(lè)里不應(yīng)忘記的名字。

　　而英文選曲同樣值得一談。無(wú)論是因芝麻街布偶戲紅遍世界的《rainbow connection》，還是John Lennon的名曲《Imagine》，或者是已經(jīng)流傳七八十年的爵士歌曲，黃鶯鶯總是能找到那樣溫柔的切入點(diǎn)，而她滴水不漏的演繹，似乎也為自己唱片女皇的名頭加上無(wú)可爭(zhēng)議的籌碼。李士先的制作沒(méi)有特別改編什么，也沒(méi)有刻意去加入眼下時(shí)興的元素，不過(guò)在這些耳熟能詳?shù)母枨澈螅悴唤?jīng)意還是能聽(tīng)到許多可愛(ài)的細(xì)節(jié)，就像媽媽給孩子開(kāi)的玩笑，充滿了溫暖和關(guān)愛(ài)。（網(wǎng)易）