另一方面，作為國際化大都市，香港與東方和西方都有著密切的關(guān)系，具有良好的市場接納度，擁有良好的收藏氛圍。新媒體藝術(shù)家田先生說，“國內(nèi)藏家的審美趣味還比較傳統(tǒng)，這與西方的藏家是沒辦法比較的，香港的包容性及國際化友善度較高，使得我們這些年輕藝術(shù)家的藝術(shù)作品更容易出手，現(xiàn)在北京從事當(dāng)代藝術(shù)的畫廊在新加坡和香港大都有聯(lián)絡(luò)網(wǎng)，因為大部分年輕藝術(shù)家作品的買主主要是在國外。另外，國內(nèi)以投資為目的購買藝術(shù)品的人又居大多數(shù)，這種投機的行為及資本操控的力量太大了，與西方的藏家有著明顯的差異，不太利于年輕藝術(shù)家成長，所以我們會選擇參加香港和新加坡的展覽。”可見，香港在某方面是在充當(dāng)著發(fā)展跳板的角色，在為年輕藝術(shù)家更好地開拓西方的市場。
香港金融和貿(mào)易的流通程度很高，對于金融資本的利用成熟度將會更大地加大當(dāng)代藝術(shù)在香港的發(fā)展。另外，內(nèi)地藏家的增多，也是帶動香港當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個重要因素，因制度及政策的不同，香港的良好發(fā)展似乎與內(nèi)地的關(guān)系并不十分緊密。因此，無論從哪個角度來考慮，香港作為一塊重要的藝術(shù)重鎮(zhèn)已經(jīng)毫無懸念。
中國當(dāng)代藝術(shù)根基并未轉(zhuǎn)移
雖然中國當(dāng)代藝術(shù)在香港呈現(xiàn)出越來越活躍的市場熱度，但有分析人士認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)的根基并未轉(zhuǎn)移，移走的只是市場部分，而創(chuàng)作重心依然還在內(nèi)地。
李蘇橋也向記者坦言，最近當(dāng)代藝術(shù)在香港發(fā)展火熱只是一個表面的現(xiàn)象，“這些知名畫廊的入駐并不見得就說明當(dāng)代藝術(shù)在香港處于活躍的狀態(tài)，當(dāng)代藝術(shù)涵蓋的東西比較寬泛，僅僅兩三家畫廊的出現(xiàn)，就能斷定當(dāng)代藝術(shù)的走向形式，也太過武斷了。”他認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)最重要的是創(chuàng)作區(qū)域所在地，這是能夠提供給藏家最一手的信息，也是最重要的信息，“首先，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作區(qū)域是不可能轉(zhuǎn)移到香港的，因為香港特區(qū)政府所歡迎的只是那些比較有名氣的藝術(shù)家，這只是一個吸引眼球的文化產(chǎn)業(yè)項目。另外，香港的生活成本太高，也就局限了畫廊做一些規(guī)范的展覽，只能是什么貴賣什么，什么好賣賣什么。”對于香港所呈現(xiàn)的當(dāng)代學(xué)術(shù)體系，李蘇橋也提出質(zhì)疑，“香港沒有多少機構(gòu)在做學(xué)術(shù)的梳理工作，沒有真正的藝術(shù)院校，收藏家也是有限的，因為硬件條件的原因，連藏品存放的條件都不能夠保證。”他認(rèn)為，香港只是一個比較好的交易平臺，它是免稅港，外匯出入自由，針對整個亞洲來說它的美好前景是毫無疑問的，但是相對于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展來說，則是兩回事情。“就像柏林被認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個很重要的城市，但柏林沒有什么藝術(shù)品交易，交易還是在倫敦進行，因為柏林適合生存，倫敦則太困難了，所以說當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展重心已經(jīng)到香港似乎是有點言過其實了。”
藝術(shù)北京總監(jiān)董夢陽(微博)也表示，北京及內(nèi)地依然是當(dāng)代藝術(shù)真正的市場，現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變只是一個暫時的現(xiàn)象，“我認(rèn)為市場會有一個回轉(zhuǎn)，內(nèi)地還是更適合當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的。因為藝術(shù)家的創(chuàng)作需要養(yǎng)分，香港只是一個中轉(zhuǎn)站而已，真正的市場還是在國內(nèi)。隨著國內(nèi)的文化大發(fā)展，一切都會有所改觀。”另外，對于國內(nèi)藝術(shù)家工作室的遷移，他認(rèn)為，“這都是曇花一現(xiàn)的事情，一是香港成本太高，二是香港缺少藝術(shù)成長的養(yǎng)分，僅僅可以作為一個交易的平臺，成立像草場地、798那種大規(guī)模的藝術(shù)區(qū)域，不太可能。”
對于此次希克的捐贈，雖然爭論頗多，但是其所具備的重要性還是毋庸置疑的，“隨著希克捐贈作品的落戶，香港具有了一個藏品研究的可能。中國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有30年了，國內(nèi)雖然建立了那么多的美術(shù)館，但是藏品的種類及時間性太過于單一，做這些藏品的嚴(yán)格研究是吸引我去香港工作的一個重要方面。另外，香港有著良好的油畫收藏傳統(tǒng)，有一些優(yōu)秀的藝術(shù)作品在一些私人的收藏家手里，所以，加上這次的希克捐贈作品，未來香港發(fā)展成為一個學(xué)術(shù)研究和展覽重鎮(zhèn)的可能性很大。”皮力說。美術(shù)館的建立是一個城市文化發(fā)展的重要指向標(biāo)，當(dāng)初當(dāng)代藝術(shù)中心由倫敦向美國的轉(zhuǎn)移，美術(shù)館在其中也起到了至關(guān)重要的作用，紐約確立西方藝術(shù)中心的地位與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的推廣密切相關(guān)。