中新網(wǎng)北京10月26日電 (記者 應(yīng)妮)千年運河奔流不息，不僅滋養(yǎng)出滄州“武術(shù)之鄉(xiāng)”的豪邁，也孕育了吳橋“雜技之鄉(xiāng)”的奇絕。由中央廣播電視總臺與文化和旅游部聯(lián)合攝制的大型文化節(jié)目《非遺里的中國》河北·吳橋雜技篇25日晚首播，生動呈現(xiàn)“百戲之鄉(xiāng)”吳橋千余年的雜技文化。
《非遺里的中國》河北·吳橋雜技篇劇照。 節(jié)目組供圖作為北獅發(fā)源地，河北北獅形象寫實，舞獅者從里到外、從上到下統(tǒng)一著裝，講究人獅合一，模仿獅子的神態(tài)與動作，剛勁有力，氣勢非凡。肅寧新宏雜技《獅子舞》河北省滄州市級非遺代表性傳承人張新紅在當?shù)孛赓M授徒16年，培育百余位舞獅演員，每年演出兩百余場，足跡遍布國內(nèi)外。河北省雜技團團長魏銀拴創(chuàng)編的《祥獅躍九州》更是榮獲第二十屆“中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)”金獅獎。傳承與創(chuàng)新并行，讓北獅生生不息，魅力長存。
起源于吳橋的晃板，是一項極具代表性的平衡技藝。20世紀60年代，坦桑尼亞二十名青年遠渡重洋到吳橋?qū)W習雜技。四年后，他們學(xué)成回國，中國雜技的種子在非洲生根發(fā)芽，又融入當?shù)靥厣罱K形成獨具風格的晃板表演。晃板表演強調(diào)“越動越穩(wěn)”，演員要順應(yīng)底下晃動的圓管找到穩(wěn)定的節(jié)奏。從一人到六人疊加，底層演員不僅要承受七八百斤重量，更是整個團隊的“平衡核心”。
《非遺里的中國》河北·吳橋雜技篇劇照。 節(jié)目組供圖十景雜耍口叼技的道具主要是兩根簽子，演員用牙齒咬住一端，將另一端立起，再在頂端放盤碗，關(guān)鍵在于眼、頭、頸、軀干擰成一股勁。從“口叼技”“頭頂技”到現(xiàn)代創(chuàng)新表演，十景雜耍融入蘆葦長竿、茶壺、折扇等生活器物作為道具，成為吳橋雜技中獨具特色的藝術(shù)符號。節(jié)目現(xiàn)場，十景雜耍河北省滄州市級非遺代表性傳承人王娜娜表演口叼技藝，頂起100度熱水茶壺，驚艷全場。她自十歲入校練技，二十余載日復(fù)一日。即使口腔磨破、力量透支，她也從未放棄，因為那份技藝的傳承，是她一生的堅守。
蹬技，在古代是百戲中的“常客”。節(jié)目現(xiàn)場，河北省級非遺代表性傳承人魏春華登場施展“磨范兒”，只見大缸緩緩轉(zhuǎn)動，坐在大缸里的人也隨之被穩(wěn)穩(wěn)“蹬”起，蹬技之力與巧盡顯；對手頂、空中吊環(huán)、空中飛人、轉(zhuǎn)碟、抖空竹、打花棍等平衡技巧類節(jié)目在現(xiàn)場輪番上演，生動再現(xiàn)了“百戲之鄉(xiāng)”的風采。
吳橋雜技的傳承從娃娃抓起，“上至九十九，下至剛會走”，人人皆可登臺。如今的雜技表演還融入漢代彩繪與樂舞俑中的動作元素，如反腰、倒立等，力求還原古代百戲的風貌。
《非遺里的中國》河北·吳橋雜技篇劇照。 節(jié)目組供圖在“雜技媽媽”吳橋雜技·平衡技巧類河北省級非遺代表性傳承人刁桂華的帶領(lǐng)下，吳橋雜技更具溫度。她培養(yǎng)了1500多名學(xué)生，還免費幫扶了16個孩子，從“無著落”到“有奔頭”，改變了他們的命運，也點燃了他們心中的文化火種。吳橋雜技用千年時光演繹著獨有的風采。(完)