十一個孤獨者的故事，都能在我們身邊發生。耶茨不動聲色的敘述，不溫不火的語言，一點點吸引我們深入到那個無奈者的世界，靜靜等待著與心共鳴的那一刻發生。之前讀卡佛，我一直都在想著為什么我們會喜歡他們筆下的那些小人物，除了能發現自身的影子，是不是還有一種更深層次上的考量？我們讀小說自然想獲得一種與現實不一樣的生命狀態，比如小說中有一絲絲的彩色、希望、樂觀和救贖，能有片刻的安寧抽離出無奈的現實那也是好的。但是這種希望是無法在卡佛和耶茨的小說中找到的，那我們能從他們的小說中收獲什么呢？是不是可以從審美實踐上考慮，日?，嵥榈纳钜材軒Ыo我們一種對美的訴求？也許日常生活，它并非只是無聊、重復和平凡，偶爾的瞬間也能感知到美的存留。從隔壁傳來的鋼琴曲；輕叩窗欞的微風；遠處的短暫的眺望；陌生人的問候……

　　這些平?，嵤碌姆諊谖覀儌€人的隱私事件中打上了無法模仿的獨特印記，從而能在時間悄無聲息的流逝中脫穎而出，愈加清晰難以忘懷。

　　因這種緣故，我可憐著那個被同學排斥的小男孩文森特-薩貝拉（《南瓜燈博士》）；我體味著那個理想主義破滅的小文人索貝爾（《與鯊魚搏斗》）；當然，也許最值得一提的是《建筑工人》中那個年輕作家，他身上承載著更多耶茨自己的身影。年輕的作家，崇拜海明威，渴望有一天可以去巴黎，"也許我們在那里碰不到葛特魯德。斯泰因或埃茲拉。龐德這樣的人，也許我寫不出《太陽照常升起》，但對我的海明威計劃而言，最初的自我放逐是必不可少".作家有一天看到了招聘寫手的廣告，一個出租車司機要求把他與乘客的故事寫成小說，每篇掙二十五美元。當然，后來他發現上當了，只能掙到五美元。作家成了出租車司機的雇傭文人，但他覺得他們之間仍存在高低明顯的鴻溝，他是具備某種未知榮耀的作家。直到司機出現在作家的門口。耶茨在這里對作家可憐的自尊述充滿了反諷："我記得讓他發現我家如此簡陋反令我有一種波希米亞式的驕傲；我猜我有種自命不凡的想法，讓伯尼-西維爾（出租車司機）明白人們會貧窮與聰明兼而有之，對他不會有什么傷害。"不必過多堆積對耶茨的敬意。那樣可憐的生活，波希米亞式的驕傲，我們都曾心領神會。

　　書摘

　　《復活節游行》（第三部第一章）

　　后來的幾年里，愛米莉每次想到姐姐——不是很經常——她都會提醒自己她已經盡力了。她已經跟托尼攤了牌，也提出過可以收留薩拉，還有誰能比那做得更多？

　　有時她覺得在跟男的聊天時，薩拉可以成為一個有趣的話題。

　　"我有個姐姐，她丈夫老是打她。"她會這樣說。

　　"是嗎？真的打她？" "真的打她，打了她二十年。你知道滑稽在哪兒嗎？我知道這聽上去不像話，這樣說自己的姐姐，可是我覺得她有點喜歡那樣。" "喜歡？" "嗯，也許準確地說不能算是喜歡，可是她逆來順受。她相信婚姻，你要明白。她曾經跟我說：'我結婚時是個處女，之后也一直保持貞潔。'你從來沒聽過這么扯淡的話吧？"她跟一個男的那樣說了——通常是已經半醉時，通常在深夜——之后會特別后悔，但是要想減輕自己的內疚感也不難，方法就是發誓自己再也不會那樣做了。

　　況且她也沒時間感到不安，她當時忙忙碌碌。一九六五年初，鮑德溫廣告公司得到了一家漢娜。鮑德溫所稱的夢想客戶：國碳公司，他們的新型合成纖維泰諾爾看來幾乎肯定會革新紡織業。"想想尼龍的影響吧！"漢娜歡欣鼓舞地說，"這種東西前途不可限量，我們幸運地從一開始就介入了".愛米莉設計了一系列廣告來介紹這種纖維，漢娜很喜歡。"我覺得你干得很漂亮，親愛的。"她說，"我們去把他們震一震吧".然而冒出了一個問題。"我想象不出哪兒不對。"漢娜告訴愛米莉，"國碳公司的法律顧問剛剛打電話給我，他想讓你去跟他談談做廣告的事。他在電話上什么都不肯講，可是他聽上去很嚴肅。他姓鄧寧格".她發現自己到了一座玻璃幕墻大樓的高層，他一個人待在鋪地毯的辦公室里。他身材魁梧，下巴堅實寬闊，他說話的聲音讓她想縮起身子，像只貓一樣鉆進他的口袋。